浅析《喜马拉雅王子》的后现代主义特色.docxVIP

浅析《喜马拉雅王子》的后现代主义特色 作为文学史上的经典著作，《哈姆雷特》的故事情节妇孺皆知，作为影像、舞台艺术创作的热门素材，至今仍被频繁地以各种形式改编上演。据不完全统计，《哈姆雷特》的单正片长度的电影改编已超过50部，在被改编39次之后，胡雪桦执导的《喜马拉雅王子》是最特别的一次改编，不仅入围了金球奖外语片类别的最佳导演、音乐、美术、编剧和演员五项提名而且获得“中美电影节”的金天使奖。胡雪桦将世人皆知的戏剧经典放在喜马拉雅演绎，彰显了民族风，将东方特色融人到经典中，对原著独特的改编颠覆了复仇主线，取而代之的是爱与宽容。作为第一部藏语电影，《喜马拉雅王子》秉承了莎剧的脉络，以王子主导的一场盛大死亡落幕，但它并不是故事情节的简单复制，反而传递出东方传统信仰中转世轮回的观念，与作品设定的西藏背景恰好吻合。在后现代社会中，消费成了新的艺术特征，电影也将触角伸向了百姓生活，并融合了高雅与低俗文化，力求做到雅俗共赏。《喜马拉雅王子》消解了《哈姆雷特》的艺术及历史深度，抛弃了它的主流模式，将雪域文明与西方浪漫主义融合起来，为观众演绎了一场后现代版的西藏王子复仇记。 二、主题的颠覆——爱与宽容 作为原作的第二次艺术创作，《喜马拉雅王子》更加大众化、平民化，它颠覆了《哈姆雷特》中的复仇主题，用克劳盎的父爱、娜姆的母爱、奥萨鲁央的深爱、拉摩洛丹“爱”的个性及狼婆“爱的化身