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李清照词中的颜色词使用与审美     　　摘要：　李清照是宋代婉约词派的代表，她的作品中使用了很多颜色词。本文结合词人生活背景，针对李清照不同作品中的颜色词进行具体分析，分析其使用色彩对举、借物呈色、白描等审美技巧的用意，探究其达到的独特的审美作用，为后人研究李清照提供新的分析角度。 　　关键词：　李清照; 颜色词; 审美技巧; 审美作用; 　　一、引言 　　李清照是婉约派南宋女词人，有千古第一才女;之称。[1]她出生于书香门第，早期生活条件优越，后遭遇国家战乱、丈夫赵明诚病死等事件的打击，晚景凄凉。其词作被收藏于《漱玉词》中，她的词风前期明丽畅快,多表现悠闲的心情和平静生活中的个人情感，而后期沉重伤感，多抒发国破家亡的悲痛之情。 　　颜色词;就是表示各种颜色的词，如红、黄、绿、蓝、青、紫、黑、白等。以色彩写景摹物，本来就是中国诗歌的传统，有着悠久的历史。而宋词中颜色词;的成功运用，也正是遵循了这样的传统，从而得以准确生动、精炼传神地表达词人相应的思想感情。 　　李清照的词作同样遵循了以色彩写景摹物的传统，其词作中的颜色词运用十分丰富。[2]词人巧妙地利用了多种表达方式，将所描绘的景物与所抒发的思想感情相结合，并生动传神地展现在读者面前。本文通过结合词人的生活背景，对李清照词作里颜色词的使用进行了对比分析，进一步探究了词人前后期表达情感的变化，分析了其使用的审美技巧以及作品中颜色词所呈现出的审美功能和审美作用。    　　二、李清照词中的颜色词使用频率分析 　　笔者经过对《漱玉词》中四十首词中出现的颜色词统计后发现：在李清照的词中颜色词的使用频率很高，占其所有作品的62.5%，其颜色词的使用频次见表一和表二： 　　表一：李清照词中颜色词的使用次数  　　表二李清照南渡前后词中颜色词的使用次数对比  　　李清照的词中，颜色词绿;的使用频率最高，次数为十八次，如例一中的绿阴庭院;。黑;的使用频率最低，次数为一次。 　　例1.芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。（《满庭芳middot;芳草池塘》） 　　例2.守着窗儿，独自怎生得黑？（《声声慢》） 　　例二中的黑;为词人南渡后期作品中仅有的一例。靖康之变后，词人国破家亡，在外漂泊，处境凄惨。黄昏时分，外面淅淅沥沥地下着雨，词人在窗前遥望北方，看到大雁飞过，满地黄花落叶，不知道如何才能熬到天黑，词人的心情此刻悲伤低落到了顶点，黑色正象征了词人绝望的心情。[3] 　　南渡后使用频次减少的是绿;，使用频次增加的颜色词是红;金;黄;和黑;。绿色象征着活泼愉悦的心情，还象征着天地万物的生机与活力。词人前期生活平静美满、自由自在、无拘无束，常常游玩于山水景色之间，不免会看到大自然的葱郁风光，心情轻松畅快，这与绿色令人愉悦的特质相呼应。[4]南渡后期，生活较为艰苦，遭逢战乱，孤苦无依，词人心情沉闷压抑，其词作大多表现秋季树叶枯黄飘落的景象，渲染凄凉的氛围，所以颜色词绿;的使用频率降低。而颜色词红;金;黄;和黑;则可以奠定深沉凝重的基调，正符合词人后期的作品中所描绘的秋季景象的颜色，词人可以借此抒发自己悲哀伤感的心情。[5] 　　三、李清照词中颜色词的审美技巧 　　审美技巧指的是词人为了适应文学话语超越性和生动性的特点，使读者能够超越现实生活的表象，实现审美主体的建构，更好地表达对所描述事物的理解所使用的修辞手段。[6] 　　李清照作为一位成熟且优秀的词人，在创作时运用了丰富的审美技巧，同时李清照作为自成一家;理论的提出者，她在创作的时候同样践行了此理论，她运用了多种独特的审美技巧，[7]比如：色彩对举、借物呈色、白描等，打通了词人与读者之间的情感通道，使读者能够跨越时空、更好地理解其描述的事物、更好地体会其情感。 　　（一）色彩对举 　　所谓的色彩对举指的是将两个或多个颜色词配对使用，以形成鲜明对比，并通过其相似性或反差性来表达词人思想的手法。[8]反映到共时平面上，可以视作色彩词素之间的一种照应。这种对举源于中国传统文化中的二元;相辅相对的辩证思维方式。 　　例3.知否，知否？应是绿肥红瘦。;（《如梦令》） 　　例4.何需浅碧深红色，自是花中第一流。（《鹧鸪天》） 　　词人在例3中将红;与绿;进行对举，绿肥;指的是茂盛的枝叶，红瘦;指的是凋落的花朵，用枝叶衬托花朵，一红一绿、一肥一瘦，两者之间形成鲜明对比，衬托了花朵凋零的悲凉景象，词人惜花爱花，但再美丽的花朵也会凋零，这时，词人不禁想到自己，表达了词人对韶华易逝的伤感。词人在例4中将碧;和红;进行对举，浅碧深红;指的是除了桂花以外的色泽鲜艳的花朵，而桂