东阳木雕 东阳木雕（浮雕）工艺教程课件 打坯与修光工艺.pptVIP

东阳木雕 子项目主持人：唐梦骥 团队成员：顾平 曹余露 子项目建设单位：苏州工艺美术职业技术学院 DONG YANG MU DIAO 东 阳 木 雕 工艺篇：浮雕技法--- 打坯与修光工艺 东阳木雕打坯与修光工艺 打坯工艺定义 1.打坯的重要性： 打坯是决定木雕制品的关键，是东阳木雕技艺的核心。老一代艺人学艺都是从简单的修 光开始，有了一定基础以后再学打坯。 2.打坯的目的： 打坯主要是完成作品的立体造型，是浮雕作品关键性的工序，既要把设计图稿的平面线 条变成立体图像，又要为修光工艺完成基本造型，它确定了作品的概貌基调。而今一些作品 的种种不足，其要害问题大多与不懂打坯有关：对于设计而言，不懂打坯，你就很难设计出 “立体”的图稿，图稿不好，打坯工就无法做出你的设计效果；对修光而言，不懂打坯，你 就难以为作品“锦上添花”。 3.打坯的程序： 打柸还可细分为凿粗坯与凿细坯。粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全 部构思的造型，要求做到有层次、有动势，比例协调、重心稳定整体感强，初步形成作品的 外轮廓与内轮廓；凿粗坯：可从上到下，从前到后，由表及里，由浅入深，一层层地推进。 凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大 能改小，惟愁瘠薄难复肥，内距宜小不宜大，切记雕刻是减法。”凿细坯：先从整体着眼， 调整比列和各种布局，然后将具体形态逐步落实并成形，要为修光留有余地。这个阶段，作 品的体积和线 条已趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。 东阳木雕打坯与修光工艺 4.打坯的步骤： 东阳木雕浮雕，一般是先做大体分层分面，后做局部细节处理。 首先，依据自上而下不同层次，由浅渐深地连续打出与画面景物相应深度的 轮廓线。接着，雕出“空地”——也就是画面空隙的地方，如天空、地面，让所 雕部分浮现出来。在浮出部分，根据景物的前后、远近交错参差的关系，打出相 应高低、厚薄、深浅的大层次，最后进入“分大面”的阶段。分大面时，要求打 出物体的基本大体，并注意相互呼应，同时准确分出图像大体的比例与结构。最 后，分大面、分细节时，还须时时掌握整体效果，要从大处着眼，局部入手，对 人物的五官、花纹，花卉的叶、瓣，鸟类的大小羽毛，房屋、桥梁轮廓，山石的 安排，逐项处理好起伏、转折等变化，刻画出物象的特征和基本精神，至此，打 坯工序才告完成。 东阳木雕打坯与修光工艺 5.打坯的技术要求： （1）首先要按绘画的思想内容、人物动态、面部五官特征来塑造，做到有变化、有神态、富有表情、衣纹弥贴、衣花装饰前后协调的要求。 （2）层次要分明，深浅要均匀，凿迹要清楚，线脚要平直挺括，适当保留平面，变化性强。 （3）传统的东阳木雕师徒相授，“三年徒弟，四年半作”，设计制作不分家。 当代的东阳木雕已经分化为设计、打坯、修光三大工种，打坯和修光的分工始于20世纪初工厂化生产之后，到了20世纪50年代，设计又从制作过程中独立出来。 打坯和修光是东阳木雕最主要的两道工序：打坯主要考虑作品的大效果，即构图、次、块面和造型艺术。修光专注于精雕细刻方面的工作，在精、细方面下功夫。 东阳木雕打坯与修光工艺 东阳木雕浮雕制作的流程 1.画稿 浮雕制作的流程 2.备料 3.上稿 7. 打磨 8. 着色 6. 修光 5.打坯（粗坯、细坯） 4.平底-清边 东阳木雕打坯与修光工艺 一.工艺名称 东阳木雕浮雕平底-清边-打坯-修光 二.学习目的 东阳木雕浮雕，一般是先做大体分层 分面，后做局部细节处理。 首先，依据自上而下不同层次，由浅 渐深地连续打出与画面景物相应深度的轮 廓线。或者，根据图稿，运用台钻及铣刀（也可用麻花钻改装）雕铣出“空地”—— 也就是画面空隙的地方，图案纹样与花板（花窗部件）平地分开，让所雕部分浮现出 来。 平底 (1)根据图稿线描的底图轮廓可先用刀刻划，剔除红色部分 东阳木雕打坯与修光工艺 工艺要求： 平底也可称平地或铲地。根据设计图稿底、图关系，用台钻打出凹形平底，使底、图呈上、下两层立体形式层次。 工具： 台钻、平底钻头，最好是用木工铣床、铲底刻刀等。 注意点： 把握图稿粘贴位置，并分清底（留出的木板，相当于画面的空白部分）图（画面的内容部分）关系。 (2)平底:根据图稿，将已剔除的红色部分雕铣下去一个层次 平底 东阳木雕打坯与修光工艺 清边 工艺要求： 根据已雕铣好层次浮雕大形，用打坯刀或修光刀（选刀形要根据形象具体的形状来选定用什么刀）切、套出精准的形象外轮廓。 工