丝绸纹样艺术 新中国的丝绸纹样 七十年代苏州纹样赏析3.pptxVIP

丝绸纹样艺术中国丝绸纹样在其漫长的历史发展进程中，在各个不同时期和不同层次呈现上千差万别、丰富多彩的不同形态，但就总体而言，它又是统一的、具有中国特色的民族纹样。苏州丝绸纹样欣赏七十年代K6147新壮中（1974年秋交）K6128采巾绫（1974年春交）主花为团窠形宝花纹，如意卷云纹充满地部，运用线面结合，使花型半满半清而且肥亮。K6129彗星绸（1974年春交）K6147新壮中（1974年秋交）图案以花瓣形为基本骨架，内填精致对称的孔雀纹和花卉纹，呈几何满地排列K6136库巾缎（1974年春交）K6136库巾缎（1974年春交）图案为层叠相交的团窠纹，团窠环纹有万字纹和如意卷云纹，粗细宽窄不一，分别用纬缎纹和纬浮组织来体现环纹的明暗变化，团窠中心的纹样为四角对称的“寿”字和宝相花纹，用金属线分别作纬缎纹和纬浮，在织物中特别显耀。图案为两点式排列的花瓣菱形纹，内填折枝花卉和“寿”字纹，用纬浮组织显花。角隅为如意卷云纹，作满地布局，用纬缎纹起花，其风格充满传统色彩。人丝织物印花纹样白地直印，满地花。变形花卉组成地纹，强烈的深浅变化中衬托出鲜艳的主花。感觉明快、亮丽撤丝和泥点并用，色彩对比强烈，但因地纹和主花采用同一形状热带植物叶子，使得整体趋向上增加了协调的感觉。真丝印花纹样以细腻的泥点表现树叶明暗，主体部位明暗变化大、立体感强，次要位置变化弱，趋于平面。画面色彩稳重，色相接近，搭配和谐。产品销往东南亚国家。以写生花卉为题材，生动的撇丝线条表现出花型的明暗变化。在大面积的直印之外用一套浅黄色的雕印，勾画出叶脉和星星点点的小花，使画面增添了一种粗中有细的情趣。在直印花卉之外，印上一套直线状雕印条纹，增添了虚实感觉，使常见的花卉图案改变了过于直白的面貌，有一种隔帘看花的效果。整幅图案采用同类色，但在主花部位强调明暗对比，有效分出主次，统一之中仍有变化。撇丝线条生动流畅，表现花型饱满的立体感，同时细致刻画了花瓣的转折和层次。黑白图案出现于上世纪70年代前后是一种常年流行的花派，一般是白地印一套黑，也可以在黑地上雕印白色（在一花五色的配色中有更多变化）。这类纹样充分利用黑、白反差和相互衬托的特点，吸收黑、白木刻或民间剪纸的表现形式，具有简洁明快，单纯素雅的装饰效果。图案黑白对比强烈，白色块面随手横扫，然后留出白色细点，摹拟白色块面尾端的枯笔效应，构思别致，富有动感，曾多次得到外商定货。多种小花按一定规则铺开，如水中游鱼，风中草蔓。在相同趋势的重复中加强了画面的节奏感。同类色的运用，形成淡雅的色调，有良好的穿着效果。看似漫不经心的满地小花，在布局方面营造整体的视觉效果。图案深色花型起到衬托和加强明暗变化的作用，感觉细腻、协调。雕直混合印花。在原来颜色较深的直印花型上雕出浅色线条，在工艺技术上是一种创新，由此增强了纹样的表现力，有一种景泰蓝”工艺特有的富丽精致的效果。纹样生动，穿插上也有特点，是当时优秀的设计。销往欧洲。满地密集直线纹理，嵌入枝叶小花，时隐时现。垂挂的枝叶增添了画面飘逸的感觉，设计和工艺结合较好，并能针对市场需求。曾得到较多订货，销往香港等多个地区和国家雕直混合印花。多套同类色块面组成满地图案，用一套白色雕印线条简约勾画花叶轮廓，是雕直混合印花常用的表现形式雕直混合印花。雕印线条在色相上和直印花卉有一定对比，色彩效果更加丰富。精细的雕印线条用在花芯的刻画、花卉外形的包边上，使图案显得更加精美。雕直混合印花，充分发挥在深色部位上锈红色包边的作用，使图案更加能体现真丝绸华丽精美的质感。纹样以花卉为题材，统一在紫色调中，一套雕印浅色线条勾勒外轮廓，用笔舒展、放松，使朵花更加生动。连接花卉之间的地纹同样采用撇丝手法，与花卉组合在一起，如落花流水，具有动感。雕直混合印花。满地小花衬出黑色芭蕉叶。直印花卉以雕印浅色线条包边，色彩富丽，似有传统漆画的风格。产品销往港、澳地区。雕直混合印花。花、叶的明暗及地纹都用方块状点子处理，借助这种格状方点，模仿编织风格。采用同类色，增加了统一协调的因素，有利仿编织风格的塑造。产品销往西德等地。雕直混合印花。枝叶穿插灵活，姿态生动，套细点，呈直条状，陪衬在花叶之间，使画面更显得丰富多变。直接印花。以流畅细腻的线条，在疏密变化中生动体现孔雀羽毛飘逸舞动的形象。同类色的密集线条叠加在一起，表现出多层次的皮毛效果。产品销往香港等地。直接印花。断断续续的泥点表现花卉明暗，这种泥点的效果有点类同撇丝的枯笔，别具风格。在黑白花卉的基调上加上几抹透明的浅色，犹如钢笔淡彩，增加了画面的气氛以线为主的表现方法。在染地上雕印白线，叶面上较密的线条组成一个中间深浅的层次，衬出地色形成的花型。花位跨度较大，构图较有气势，主销欧洲。以线为主的表现方法。主花半掩在线纹的后面，若有若无，形象在朦胧中沉浮，较之过于突现花型的设计是一种