教学课件 外国工艺美术简史--张夫也.ppt

二、法国 法国文艺复兴早期的木工艺几乎为意大利风格所左右，并特别明显地反映在法国的西南部地区。当时的家具装饰多采用的是意大利式的半附柱、蔓藤和人物形象。工艺手法也无例外。然而，这种状况延续时间并不长久，16世纪中期的亨利二世时期，法国文艺复兴的木工艺便形成了自己独特而鲜明的风格。 法国文艺复兴时期木工艺的中心是巴黎，在这里，家具设计和制作工艺都取得了丰硕成果。仅以巴黎的碗橱为例，这种碗橱尽管在造型上还保持着旧式双门结构的某些特点，但在装饰手法和形式上却是新颖的。橱面常以线条简洁的半附柱分割，顶端雕有檐板、带饰和下垂状的花草纹样，橱门上则以浅浮雕的手法表现寓言人物和神话故事。尤其是后期制作的胡桃木的碗橱还采用了大理石镶嵌的装饰手法，石膏浮雕的纹饰也大多贴金，从而显得华贵精巧（图13-10）。 三、英国 英国的木工艺也像其他文化因素一样，自中世纪以来就一直受到欧洲大陆的影响。16世纪初，英国木工艺开始出现了欧洲大陆文艺复兴式的某些特征，但其自身的发展却极为缓慢，准确地讲，它仍然继续维持着哥特式的风格特征。直到伊丽莎白女王（Elizabeth I，1533—1603）时代，英国的家具工艺才开始真正走上文艺复兴的轨道，而此时法国的文艺复兴式家具已进入晚期阶段。 较之大陆，英国文艺复兴式的家具装饰更多地表现了该民族固有的一种单纯而明快、刚劲而严谨的风格特征，即使是伊丽莎白王宫或贵族邸宅里的家具装饰也基本如此。这种风格较为明显地反映在碗橱、长桌、四柱床和供桌等家具中。 四、德国 德国文艺复兴时期的木工艺可分为南北两大系统。德国南部地区因地理因素，接受意大利文艺复兴的影响较早，尽管传统的地方特色多少继续保持，但在家具装饰上出现了更多新的式样。德国北部地区远离文艺复兴的发源地意大利，民风似乎亦较为保守，所以对新式样不太敏锐，发展相对迟缓。 德国南部地区木工艺的中心是纽伦堡，文艺复兴式木工艺风格的形成和发展在这里反映完整。纽伦堡木工艺早期接受意大利影响比较明显，如半附柱和檐板等装饰手法适用范围十分广泛。 除纽伦堡以外，德国南部木工艺的中心还有法兰克福、巴塞尔和奥格斯堡（Augsburg）等城市。这些城市的大型碗橱、供桌、座椅和雕壁装饰等相当出色，其中以奥格斯堡的装饰橱柜最为著名。 五、尼德兰 “尼德兰”（Netherlands）意即低凹之地，相当于现在的荷兰、比利时、卢森堡和法国东北的部分地区。早在中世纪时这里就是北欧主要的国际贸易中心之一，文艺复兴式木工艺的发展要比德国北部的某些地区更为先进。布鲁塞尔、安特卫普和里格是文艺复兴早期木工艺的三大中心，它们因高超的雕刻技艺和叶簇装饰的形式而形成独特的风格，并曾影响过德国北部的家具装饰。 安特卫普的装饰艺术家瓦德里曼·达·瓦利斯曾编撰过一本《装饰木工术》，对尼德兰文艺复兴式木工艺的发展做出了非凡的贡献。他倡导以文艺复兴式建筑的半附柱、檐板和台座代替哥特式的柜架镶板结构，与意大利文艺复兴式家具的特点不谋而合，并在涡旋纹和螺纹等装饰纹样上体现了尼德兰特殊的风格。在他的理论直接影响下制作的供桌、座椅和床等，形成了一种清新优美、庄重典雅的特征。 文艺复兴时期的象牙和玉石雕刻工艺，在继承了中世纪优秀传统的基础上有了进一步的发展，反映出时代的特征。 象牙工艺在德国和波兰等地十分兴盛，并且留有极为精美的制品。这些制品总体来看可以分为两大类：纯粹作为装饰和陈设用的小型圆雕人像或浮雕饰板；实用功能与装饰功能兼而有之的饰盒、权杖以及刀鞘等。前者主要集中在德国等地，后者则多见于波兰等国。 德国的象牙工艺以一对雕刻十分精美的浮雕装饰板《亚当与夏娃》（图 13-11）著称。 第七节 牙玉工艺 波兰的象牙工艺以宫廷和教堂的制品为主，制作精细，装饰华美，体现出极高的工艺水平。在帝王用的《象牙饰盒》（图 13-12）上，我们便可领略其精湛工艺的风采。 早在古罗马时期，意大利即有十分精美的玉石工艺佳作问世。这些作品直接影响了文艺复兴时期玉石工艺的风格。《青金石饰瓶》为其中最典型的一例。在这件亭亭玉立的石瓶身上，我们能领略到昔日古罗马玉石工艺的风韵，作品通体呈蓝色，局部以景泰蓝和黄金装饰，增加了作品的豪华瑰丽之程度。《碧玉杯》（图 13-13）和《鸟形水晶杯》更为出色，不但造型奇特，装饰也富于变化，两者皆以黄金、景泰蓝等材料加以点缀，效果十分新颖。 在一件包着镀金银边的《水晶饰盒》（图13-14）中，工匠们把自己的工艺技巧发挥到了极致，在有限的水晶石板上，雕饰着极为精细的众多人物形象，反映出一个崭新的时代赋予作品的艺术魅力，着实令人为之倾倒。另一件作品《碧玉饰盒》，其四周用银质镀金的边框包镶起来，中央为玉石质地的人物故事浮雕图案，整件作品材质对比强烈，精巧可人。 文艺复兴是欧洲工艺美术繁荣发展的辉煌时代。除上述主要工艺美术