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当代黑龙江乡土油画的地域特征与美学意蕴 黑龙江的油画历经近百年的演进发展，逐步形成了具有开放的文化视野，以现实主义为主流，兼具当代特征，多元并存的美术发展之路。其中尤以油画艺术的乡土情结、地域特色、荒寒味象为主要特征，在充分吸纳西方油画表现语言技法基础上，形成了鲜明的地域特色，丰厚的积淀获得了长足发展。画家们在学习西洋油画特别是充分借鉴俄罗斯传统技法的基础上，融入东方传统文化的精神要素，结合龙江本土民间、民俗油画语境的审美品格，在自然风土、民间艺术、地域元素方面不断拓展边界潜心创作，从题材、内容、形式上发掘当代美学意蕴，进行了艰辛的开拓与实践，艺术家们直面北方的地理风貌和历史记忆，契合现实生活的时代变迁。形成了北方独特的价值取向与审美品格。为中国美术增添了浓墨重彩独具北方特色的时代印记。 一、中国当代油画发育生长，演绎发展的历程回望 80年代改革开放之初，我们基本看不到西方的油画、只能接触到一些报刊、画册，人的思想眼界长期处于封闭状态。至于艺术形式风格在十年文革中已形成千人一面的宣传画模式，红色经典、样板化成为主流，使中国美术与世界没有了比较、交流与碰撞。史论研究、美术批评也出现了断层。对外来文化缺乏基本的了解与认知，更难以看到西方油画大师的原作。在西方，肖像画、风景画作为独立的艺术门类，自西方文艺复兴以来经历了漫长的演变，古典主义、浪漫主义、现实主义、表现主义、法国印象派、巴比松绘画等早已是流派众多名家辈出大师林立。尼德兰的勃鲁盖尔，法国画家科罗、米勒、俄罗斯风景画家列维坦、库茵芝、美国乡土油画家霍默、安德鲁·怀斯等画家的作品。对于从沉寂中苏醒的中国美术界，对当代油画艺术发展产生了强烈的影响和冲击。 中国美术从样板化、脸谱化中解脱出来。继而转向对绘画本体价值的回溯与关注，观念与变革，重估与反思，成为思想界、艺术家的启蒙号角和内在动力。我们欣然看到，有一批严肃执着的艺术家更加关注现实主义美术在民族化发展中的独特意义与价值。油画虽起源起于西方，但也是世界性的语言，成为人们普遍接受的艺术形态。在中国美术史上现实主义、伤痕美术、乡土画派、新表现主义等各种艺术形态如雨后春笋应运而生。涌现了陈逸飞、罗中立、何多苓、陈丹青、爱轩等一批中青年艺术家。在北方也相继出现了各种风格的探索与实践，如鲁迅美术学院的宋惠民、韦尔申，黑龙江画家李秀实、郑艺，冰雪画派的于志学、薛智国等，这是中国美术从冰封走向开放、从保守走向变革、由单纯为政治服务走向思想解放的肇端。一代具有独特人生经历的艺术家，以对人生与历史的思考，试图重新建构当代的文化视野，审视艺术的价值。探寻当代中国油画表现的话语模式。当时现实主义美术之所以在中国大地上落地生根、蓬勃生长，是由于人类对大自然、生活和人性的关注！表现的是一代人真实的人生经历与思想情感。方兴为艾的中国美术界，对现实主义美术的阐释与理解，离不开特定的时代背景，即文化地域、人文历史、生活印记这三大要素。集中体现了思想认知、时代精神与人生阅历的高度契合，感性的释放与理性的回归，思想的解放，表现的冲动还有一代画家关于人生与命运的深沉思考。 二、探寻黑龙江油画的地域风貌，人文历史与时代印记 北方的油画与北大荒版画一样，诞生于广袤凝重的黑土地，脱胎于北方大自然的人间烟火之中。表达了艺术家深厚朴素的乡土情结。早在解放初期，画家韩景生表现哈尔滨北方风土的马车、庭院等多件油画曾被中国美术馆收藏，孙云台巨幅油画《森林》《扎龙深处有人家》等被北京钓鱼台国宾馆收藏。及至70年代的李斌、陈宜明、刘宇廉、石璞、沈家蔚等创作的《青春记事》《油灯下的记忆》等作品，描绘北大荒知青生活的难忘岁月，之后出现了连环画《枫》成为年青一代伤痕美术的杰出代表。李秀实以北方坚冰初融的象征主义手法，表现了春回大地的美学意象，作品《霜降》1982年曾到法国参展。张钦若、威尔康、王景兰等画家的作品也立足本土表现龙江精神风貌和浓郁的民俗风情。 考察黑龙江乡土油画，兴起于上世纪80年代后期，由于俄罗斯油画在世界艺术史上占有重要地位，具有很强的民族性，识别度较高，也出现了很多具有世界影响的大师。基于地理位置相互毗邻，民间、展会、藏家、历史原因潜移默化相互交织，这种启蒙影响在北方更有其特殊意義和历史背景。折射出黑龙江艺术家作品的时代印记与精神走向，在绘画语言生成中起到了催化作用。从地域版图上，独具特色的地理形貌为我们提供了人文、生态地理的先决条件和丰富历史文脉。黑龙江省委很早就提出：“要大力弘扬龙江文化艺术，造就北方艺术劲旅，打造文艺精品，建设边疆文化大省的目标”。并与美术杂志与黑龙江美术家协会联合举办新世纪黑龙江美术发展各类展览与研讨会，黑龙江油画即受到俄罗斯现实主义绘画风格的滋养，也深受国内外各种观念思潮的影响。从题材上，白山黑水芦笛雁荡，