中外影视史论文格式及要求.doc

成 上海大学2013?2014学年冬 季学期试卷 憧 课程名： 中外影视史 课程号学分:2 应试人声明： 我保证遵守《上海大学学生手册》屮的《上海大学考场规则》，如有考试违纪、作 弊行为，愿意接受《丄海大学学生考试违纪、作弊行为界定及处分规定》的纪律处分。 应试人 应试人学号 应试人所在院系 试卷编号 题号 -_* 二 三 四 五 六 七 八 九 得分 考试内容： 请从以下两个题目中，任选其一，写一篇3000-4000字的论文。 1、 请从屮国电影史屮任选一电影现象或电影思潮，分析评论其对当代电影的影响。 2、 请从外国电影史屮任选一电影现象或电影思潮，分析评论其对当代电影的影响。 要求： 1、 题Fl用宋体四号字，其余用宋体小四号字，参考文献宋体五号字； 2、 题FL摘要、关键词加粗；行间距1?5倍； 3、 关键词三个以JL；摘要150—250字； 4、 请在页脚左侧注明试卷编号。 正文（范文）: 马俪文作品中渐行渐远的女性主义的表演特征 摘 要：女性导演马俪文口 2002年拍摄电影处女作《此L最疼我的那个人去了》以来, 便成为新一代女性导演屮让观众印象深刻的“黑马”人物，其委婉、细致的表达方式， 视角独特的镜头语言，情节并不跌宕起伏却丝丝入扌II的故事主体，无一不体现着这个年 轻女导演忠于自我内心的女性主义风格。在继《世上最疼我的那个人去了》之后，马俪 文又拍摄了《我们俩》、《我叫刘跃进》、《桃花运》等多部影片，其导演风格也在逐年改 变，影片屮女性主义表达手法渐行渐远。直至2011年11月份JL映的商业片《巨额交易》, 在这部影片屮，马俪文导演几乎己经完全褪去了她独特的文艺女青年气质，转型成为不 折不扌II的商业片导演。本文试通过对马俪文导演创作历程的梳理，探讨这位女性导演风 格转变的过程及其作詁屮表达方式的差异。 关键词：女性主义视角；关注细节；转折；商业导演 2001年，马俪文拍摄的电影处女作《世丄最疼我的那个人去了》，改编自女作家张 洁口记体裁同名散文。张洁——这位“从不准别人动自己作晶”的女作家，将这部描述 自己与母亲过世前点点滴滴的作甜交给了刚从电影学院毕业不久的名不见经传的马俪 文，应该也是被这位女导演真挚的热情所打动。《世上最疼我的那个人去了》这部作品 的确是倾注了马俪文创作电影之初的全部心血，还原了一个个细腻而真实的生活细节， 影像风格平实的像一杯口开水，让观众从诸多细致处看到熟悉的生活场景，从而自然而 然的感受到将离世的母亲与女作家之间刻骨铭心的亲情与不舍，没有刻意的煽情，却让 观众潸然泪下。 马俪文的第二部作品《我们俩》诞生于2005年，是根据导演自身求学吋期的真实 经历自编自导的一部作品，故事讲述的是一个租房的大学女孩进入了一个孤独老奶奶居 住的四合院，打破了老人原本的生活秩序血引发的一些冲突以及在生活屮两人逐渐相依 为靠的简单故事。《我们俩》延续了马俪文的女性主义视角，关注了一个独特的群体， 孤寡老人和单身求学少女，展现了女性的另一?种包容美。就这样一部创作历时三年，投 资却只有200万人民币的小成木电影，赢得了多项电影赛事评委的推崇和广大观众的口 碑。 尽管《世上最疼我的那个人去了》和《我们俩》为马俪文带来了诸多奖项和FI渐蓬 勃的声誉，但不可否认的是，受各种因素的影响，这两部电影的票房成绩却一片惨淡， 电影《我们俩》的票房甚至只有可怜的5万元。 2007年马俪文拍摄作品《我叫刘跃进》，在这部作品屮已经初步体现了导演风格的 转变，其独特的女性主义表达方式己经不再是影片突出的标志。由于这部作品是小国电 影集团“作家电影”系列的第一?部，由作家刘震云的同名小说改编。整部作站完全被刘 震云自《手机》就凸显出的冷峻黑色幽默的风格所笼罩，马俪文导演的个人风格并没有 在作品屮有所体现，至此已经是马俪文个人对商业模式的一次妥协。 2008年作品《桃花运》，讲述的老年、屮年、青年几个年龄段女性的感情故事，表 而丄看似是导演女性主义风格的回归，但通过对影片的进一步分析，我们不难发现，除 了故事主角是女性之外，马俪文导演那些细腻、入微、平实、质朴的风格已然难觅踪迹。 影片从头至尾充斥着年末贺岁档喜剧电影的潮流风格。近期，马俪文带着她的新片《巨 额交易》出现在观众面前，令人无不遗憾的是，这部作品已经是一部彻头彻尾的标准商 业电影，观众们看到的是无数俊男、美女、明星的组合，好莱坞大片式的转场方式和纯 商业化的影片表达手法。对此马俪文个人的解释是“希望通过这部作品改变自己过去作 甜屮的商业和艺术不够平衡的缺点。”只可惜，观众们在这部作站屮看到了商业化的表 达方式占有了压倒性的胜利，而文艺气息完全不见踪迹。 纵观马俪文导演的五部作品，其导演风格转变历程突出体现为由最初最真实的个人 表达，取而代Z的是商