建筑彩画 二十一步工序演示 建筑彩画第六部分.ppt

建筑彩画 项目主持人：裘敬涛 项目主持单位：天津工艺美术职业学院 中国古建彩画 中国传统建筑，以独特的木构架体系著称于世，同时也创造了与之相适应的建筑彩画装饰体系。 Chinese Colored Drawings of Traditional Architecture 壹 贰 叁 肆 伍 柒 捌 玖 拾 目录 陆 起谱子 扎谱子 磨生油底 过水布 合 操 分 中 拍谱子 摊找活 号 色 沥大小粉 拾叁 拾肆 拾壹 拾贰 拾伍 拾陆 拾柒 拾捌 拾玖 贰拾 贰拾壹 刷 色 包黄胶 拉大黑 打金胶 贴 金 拉晕色 拉大粉 攒退活 拉黑掏 点龙睛 打点活 第六部分 包 黄 胶 打 金 胶 贴 金 包 黄 胶 简称包胶。包黄胶的用料包括用包黄色色胶（清代传统彩画的包黄胶由黄色加水胶调成）和包黄色油胶（现代直接运用黄色树脂漆或黄色酚醛漆）两种黄胶。 拾叁 ·包黄胶 拾叁 ·包黄胶 包黄胶的作用，一是为彩画的贴金奠定基础，通过包黄胶，可阻止下层的颜色对上层金胶油的吸吮，利于金胶油的饱满，有效地衬托贴金的光泽；二是向贴金者标示出打金胶及贴金的准确位置范围。 拾叁 包黄胶应符合设计要求，做到用色纯正，位置范围准确，包严包到。要求包至沥粉的外缘，涂刷整齐平整，无流坠，无起皱，无漏包，不沾污其它画面。 ·包黄胶 打 金 胶 将金胶油抹到需贴金的部位上的工艺称“打金胶”，打金胶分在彩画部位进行和在油皮上进行两种情况。在彩画上进行，因彩画颜料多为水性胶与粉料合成，干后色彩渗油，打金胶后油膜丰满程度和黏度均达不到贴金要求，所以传统均打两道金胶油，现在彩画工艺已将其中包胶工序（包胶为标明贴金部位的工序，传统用黄颜料涂抹）改为油质涂料，已起到打一道金胶的作用，故只需打一道金胶油。 拾肆 ·包黄胶 在油皮上打金胶，不会发生喝油现象，故只打一道即可，但油膜易吸金，即贴金时，未打金胶的油膜也粘上金箔，很不整齐美观，为此打金胶前需用粉包将油膜呛过。打金胶的工具为各种规格的小刷子，要求鬃毛短、有弹性、细密、硬挺而又含油，传统多用头发制成，现多用油画笔改制，效果很好。 拾肆 ·包黄胶 打金胶是一项费时细致的工作，贴金的整齐与否决定于此工序，另外还要根据气候和人力组织施工，确定工作数量，以免造成浪费甚至影响质量。 拾肆 ·包黄胶 贴 金 贴金之前要先试金胶油的干燥程度，即黏性。方法为：以手触碰油膜，油膜发黏，但又不粘手。除有粘声外，手上并无油迹。进一步用金箔实贴试验，如果金箔能够很轻易地粘到油膜上，而护金纸却很自然地飘离，这时贴金为合度。如果用棉花轻轻擦拭贴过的金箔，金箔极为光亮、均匀，无漏金胶油处，而且不粘棉花，说明金胶油黏性极为合适。 拾伍 ·贴金 如果用力贴、按，金也粘贴不实，再用棉花擦过，部分金箔被擦下，说明金胶油已干燥过度，俗称“老”；反之如果将护金纸也粘上，而且用棉花擦后，棉绒被油粘下来，金也被擦混、不亮，说明油尚“嫩”。过老过嫩都会影响金箔的质量，过老虽亮，但不均，易“花”，过嫩金箔不亮。 拾伍 ·贴金 关于贴金的手法、方式，我国各地区不尽相同，其中以北京地区的传统方法最为简便，而且施工速度也快。 (1)准备： 金夹子、大白（粉、块均可，滑石粉亦可）、棉花。其中金夹子用来夹金箔用，是贴金的工具，用竹子制成，形同普通竹夹子，长约17-23cm不等，视不同部位运用，可备两个不同长短的规格，要求夹口平滑、严密，合并后不漏缝。大白在金夹子吸金时使用，因贴金时金夹子易碰到金胶油，使金箔粘到上面，而损坏金箔。可用大白擦拭，使之变滑。棉花在贴金后走金用。 拾伍 ·贴金 (2)过程： 1)先叠金箔，将10张一帖，联边朝一侧，然后不等分对叠，用量多，可事先叠出数帖备用。 2)按图案及线条的大小、宽窄，将金撕成不同宽度的“条”，实际是1 0张一起上下通撕，每条宽度略宽于图案。图案体量大时可以不撕，整张使用。之后用夹子将对叠处展平，并前后划金，使金箔连同护金纸打卷，这时只是一张纸卷露出金。 3)连同护金纸将金夹出，迅速准确地贴到图案上，同时用手指按实，手脱离后，护金纸自动飘离，金箔牢固地粘上。 拾伍 ·贴金 (3)帚金： 护金纸脱落后，各张金箔相互衔接之处，名为接口，有重叠也有不严之处，飘挂很多金箔。在贴的过程中，每张金箔也容易有断裂之处。金箔宽于图案线条，加上用手撕，所以贴上后，会有明显的不