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才女赵清阁：以笔为枪投身抗敌 赵清阁（1914-1999），河南信阳人，因幼失母爱，处境恶劣。读完高中后，想进美专，但没钱，倔强如风中劲草的她宁愿找T作做，也不肯向后母索取学费。17岁的她第一次向报社投稿就得到发表。1933年考入上海美术专科学校，成为上海《女子月刊》的重要撰稿人。 1934年初春，20岁的赵清阁给久仰的鲁迅先生寄去了自己已发表的诗文，向先生请教。没几天就接到先生一纸短笺，约她到施高塔路内山书店见面。一个晚上，戏剧家左明陪赵清阁去看望鲁迅先生。鲁迅先生有些诧异地问道：“你怎么作旧体诗？”赵清阁羞怯地回答：“因为小时候爱读旧体诗，也学过。”鲁迅先生接着说：“能作旧体诗就也能作新诗，写散文要富诗意，作新诗对写散文有帮助。散文无论抒情和叙事，都必须辞藻优美、精练。然而更重要的是，诗与散文都应言志，不可空洞无物……” 有幸沐浴鲁迅“春风”的文艺新人赵清阁，从此更醉心于文艺创作。全面抗战爆发后，这位文弱女子以笔代枪，纵横驰骋，为抗战事业做出了力所能及的贡献。 《弹花》：射向侵略者的子弹 七七事变爆发后不久，武汉成为全国抗战中枢，不愿做亡国奴的作家、艺术家纷纷奔赴武汉，保家卫国。1937年底，赵清阁来到武汉，她一心想编一本宣传抗战的文艺刊物，于是，在华中图书公司老板唐性天的同情与合作下，赵清阁主编的《弹花》文艺月刊于1938年3月15日诞生了，刊名的寓意是：射向日本侵略者的子弹，一定会开出胜利之花。 《弹花》是抗战爆发以来国内较早创办的文艺刊物。赵清阁以“本社”名义撰写了一篇编后语《我们的话》，道出了该刊的宗旨：“目前，中国社会已经到了生死存亡的关头，……被侵略民族为要生存而抗战，是神圣的，是有真实性的，惟有充分表现这种真实性的文艺作品，才是真正的艺术，才有它历史的不朽性。”“希望从事文艺工作的同仁能蠲除成见，群策群力，把笔尖一齐向外，对准我们的敌人。”在创刊号上还刊发了她创作的话剧剧本《把枪尖瞄准了敌人》。 刊物得到了稍后成立的中华全国文艺家抗敌协会（以下简称“文协”）中不少作家的积极支持。为该刊撰稿的著名作家、艺术家有42位，其中部分是共产党人士，也有著名作家、文人和国民党要人，如郭沫若、冯玉祥、老舍、应云卫、安娥、张恨水、魏猛克、罗荪、丁玲等。在文艺界统一战线的原则下，围绕团结抗日的内容组稿。刊物发行后受到民众的欢迎，第二期出版只几天，2000册就销尽：第三期加印到3000册，在当时战乱中的武汉，这可是一个可观的数字了。《弹花》每期发表文章15篇左右，包括文艺理论、小说诗歌、戏剧唱本、报告文学、杂感随笔、战地通讯、外国文学等多种栏目和体裁。论文如老舍的《我们携起手来》、丁玲的《略谈改良主义平剧》、穆木天的《调整文化队伍》、金满成的《忠于文艺、忠于抗战》，小说如冰莹的《倭寇的暴行》，诗歌如冯玉祥的《夜袭》等，都产生过一定的影响。 由于日军对武汉的狂轰滥炸和气势汹汹的进逼，国民政府下令疏散在武汉的机关和人员把抗战指挥中心迁到重庆。文艺界人士都纷纷往大后方撤退，此时的赵清阁却对好友王莹表明要在前方继续战斗的决心：“无论武汉吃紧到什么地步，我都不离开。最后也只有回到前方的故乡——信阳、潢川去工作。”赵清阁又告诉表姐杨郁文：“我不离开武汉了，我要等着和鬼子拼命，就是用钢笔尖，也能戳瞎他一双眼睛！”但赵清阁又不忍心在日军的进逼中让刚刚诞生才5个月的《弹花》夭折，她有些左右为难，在朋友们的劝说下，为了使《弹花》继续发挥抗战喉舌的作用，赵清阁终于决定西去重庆。 7月9日下午，赵清阁托朋友买到了疏散难民的“大豫”号轮船的房舱票。因天气的缘故，轮船延宕至11日夜间才起锚。第四天，船到宜昌，又因去重庆的船票难买，她们不得已在宜昌逗留了15天。后通过熟人辗转买到了两张船票。一路上历尽艰辛，于8月初抵达重庆朝天门码头。 赵清阁最初住在苍坪街一小餐馆楼上的蜗居内，住宿问题解决后，她就开始忙忙碌碌地奔波在崎岖的大街小巷，筹划恢复《弹花》出版的相关事宜。1938年10月1日，《弹花》第一卷第六期终于在重庆出版。赵清阁十分兴奋地在《编后》中写道： 文化在后方，正如武力在前方，同样是负着救亡的使命。……我文化工作者在今日已成为全国文化重心地的重庆，应该怎样坚强地把握住这伟大的时代，像前方战士那样紧张、勇敢地执着我们的枪——即是笔杆，瞄准向我们的敌人射击——即是暴露，更竭力唤起全民抗战的决心，要求全世界人士主持公道，爱好正义，予强寇以严正的制裁。文化使命是如此，《弹花》创刊的宗旨也是如此…… 撤退到重庆后，由于日机空袭频仍，印刷困难，无法按期出版，月刊就变成了双月刊。再者，文协的机关刊物《抗战文艺》、茅盾主编的《文艺阵地》、臧云远主编的《自由中国》和马彦祥主编