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第三篇章星火燎原 沁园春·长沙 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？ 携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！ 沁园为东汉明帝为女儿沁水公主修建的皇家园林，据《后汉书 窦宪传》记载，沁水公主的舅舅窦宪倚仗其妹贵为皇后之势，竟强夺公主园林，后人感叹其事，多在诗中咏之，渐成“沁园春”这一词牌。 “独立“是一个重要的意象。比较早地使用”独立“意象的是翁宏。他在《春残》诗中说：“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。 北宋词人晏几道名篇《临江仙》中，创造性地借用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。“独立“一词，出现在《沁园春长沙》的开头，它除了有交代写作时间和地点的作用外，更为全诗的抒情奠定了一种大气磅礴、豪放自由的抒情基调 王国维说“一切景语皆情语”。王实甫《西厢记》中就有”晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”在诗思盎然的毛泽东看来，这漫山遍野像火一样的枫叶，不正像那可以燎原的火炬吗？在这里，没有一丝的伤感，流露出的是由衷的自豪之情。 这两句是对《诗经·大雅·旱麓》中“鸢飞戾天，鱼跃于渊”的化用。并且有了相同的意境。于是便有了“万类霜天竞自由”水到渠成的感喟。 “同学少年” ，出自杜甫的《秋兴八首》的第三首的一句诗：“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。” “书生意气，挥斥方逑。”，诗人巧妙地化用了《庄子．田子方》中“夫至人者，上窥青天，下潜黄泉，挥斥八极，神气不变”的意境 这里的“中流击水”即“中流击楫”的化用。《晋书．祖逖传》：祖逖“中流击楫而誓曰：‘祖逖不能清中原而复济者，犹如大江！’”在这里，毛泽东运用此典故委婉地回答了上阕“问苍茫大地，谁主沉浮？”这一重大问题，恰到好处，让人回味无穷。? .精品课件. * 第三篇章星火燎原 菩萨蛮·黄鹤楼 茫茫九派流中国， 沉沉一线穿南北。 烟雨莽苍苍， 龟蛇锁大江。 黄鹤知何去？ 剩有游人处。 把酒酹滔滔， 心潮逐浪高。 菩萨菩萨蛮是唐代教坊（管理宫廷音乐的官署）曲名，始于唐宣宗大中初年（公元850年左右）。相传唐代女国（位于下缅甸的罗摩国）来进贡，他们梳着高高的发髻，戴着金饰的帽子，身上挂满了珠玉缨络，称为菩萨蛮队，于是有人制作出了“菩萨蛮”词牌。 上片起句用一对偶句，勾勒出凭楼临眺的雄浑苍茫之景：大江茫茫东去，众多支流烟云迷茫地众多支流烟云迷茫地澒洞开去，昏昏沉沉覆盖在广大的中部地区，沉重的铁轨好像一根不尽的钨丝贯穿大江南北。“烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江”，淫雨霏霏，如雾如霭，诗人的眼前景象辽阔而又迷茫，庞大而难以洞悉。隔江对峙的龟、蛇两山，像一把巨大的锁，钳住了大江和武汉城，把静物写活。 下阕，透出了毛泽东对于世事沧桑，雪泥鸿爪之感慨，一代又一代该过去的都过去，而今毛泽东又作游人的一员在此低回歌咏。最后二行诗人把酒酹江以抒壮志，涌动的心潮如澎湃的波涛，越来越感受到一种急迫地想立即置身于中心的强烈愿望（因当时共产党处境维艰，国民党占有上风），诗歌在此达到一个最后的高潮，以绵绵思绪和慷慨高歌抵达诗言志的核心，几乎直逼陈子昂《登幽州台歌》。 化用崔颢《黄鹤楼》的上颔“昔人已乘黄鹤去，此地空留黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。” 这句“把酒酹滔滔，心潮逐浪高”化自苏子瞻的“人生如梦，一樽还酹江月”。 .精品课件. * 第三篇章星火燎原 西江月·井冈山 (1928年秋) 山下旌旗在望， 山头鼓角相闻。 敌军围困万千重， 我自岿然不动。 早已森严壁垒， 更加众志成城。 黄洋界上炮声隆， 报道敌军宵遁。 .精品课件. * 第三篇章星火燎原 血色阴谋——四一二反革命政变（上） 血色阴谋——四一二反革命政变（下） .精品课件. * 第四篇章战地黄花 遭遇挫折的环境，有时是天才的坟墓，有时却是伟人向上攀登的阶梯。 大事业总会要有大悲大患。大人物经得起大风大浪。 晨曦总是在诱惑旭日，星星总是在诱惑黎明，山谷总是在诱惑春风。对坚韧忠诚、奋斗不息的毛泽东来说，中国革命事业对他的诱惑，是那样地强烈，那样地不可遏制。 就像大海诱惑江河，就像蓝天诱惑雄鹰，就像原野诱惑骏马，于是，便有了战地黄花的人生观，有了雨后斜阳的审美观。 .精品课件. * 第四篇章战地黄花 《采桑子·重阳》 (1929年10月) 人生易老天难老，岁岁重阳。 今又重阳，但看黄花不用伤。 一年一度秋风劲，不似春光。 胜似春光，寥廓江天万里霜。 在1962