第八章-第二个十年文学思潮.ppt

第八章-第二个十年文学思潮;第一节 三十年代文学概说;一、三十年代社会文化概况;一、三十年代社会文化概况;二、三十年代文学概况;二、三十年代文学概况;二、三十年代文学概况;大家应该也有点累了，稍作休息;二、三十年代文学概况;二、三十年代文学概况;二、三十年代文学概况;三、与第一个十年文学之比较;第二节 三十年代文学思潮 与论争;一、关于“革命文学”的论争：;;;一、关于“革命文学”的论争：;一、关于“革命文学”的论争：;一、关于“革命文学”的论争：;二、“左联”及其文艺实践：;在成立大会上鲁迅做了后来题为《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话。 我们的艺术不能不呈现给‘胜利不然就死’的血腥的斗争。 艺术如果以人类之悲喜哀乐为内容，我们的艺术不能不以无产阶级在这黑暗的阶级社会中‘中世纪’里面所感觉的感情为内容。 因此，我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉社会地位’的小资产阶级的倾向。我们不能不援助而且从事无产阶级艺术的产生。 出版物：《拓荒者》《萌芽月刊》《巴尔底山》《十字街头》《北斗》《前哨》《大众文艺》等。 “左联”成立标志着共产党在组织上自觉领导文艺的开始; 2、左联的功绩： （1）、成立马克思主义文艺理论研究会，加强对马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究工作。 （2）、自觉加强了与世界文学的，特别是世界无产阶级文学运动的联系。 （3）、积极推动文艺大众化运动。;;;;;;3、左联的文艺实践： a.翻译、介绍并运用马克思主义文艺思想进行文学批评实践；鲁迅、瞿秋白、冯雪峰。 b.推进文艺大众化； c.借鉴和探讨无产阶级文学创作方法。 新写实主义——唯物辩证法创作方法——社会主义现实主义 d.吸引和培养左翼文学新人。 （张天翼、叶紫、萧军、萧红、柔石等）;4、“左联”的成立意义： （1）积极的一面：促使作家们致力于马克思主义理论的学习，对作家思想的提高、无产阶级革命文学运动的发展，起了很大的推动和指导作用。在思想上、组织上为无产阶级革命文学的发展创造了条件。 （2）不足的一面：小团体主义、宗派情绪的流露，放松了对敌人的斗争。论争时的意气用事、无限上纲的批评方法，对后来的文学个评产生了不良的影响。;4、左联的文艺实践： a.翻译、介绍并运用马克思主义文艺思想进行文学批评实践；鲁迅、瞿秋白、冯雪峰。 b.推进文艺大众化； c.借鉴和探讨无产阶级文学创作方法。 新写实主义——唯物辩证法创作方法——社会主义现实主义 d.吸引和培养左翼文学新人。 （张天翼、叶紫、萧军、萧红、柔石等）;1、与自由主义文艺观的冲突 马克思义文艺思潮在与自由主义文艺思潮论争的过程中，在不断克服身的左倾幼稚病的过程中，成为影响巨大的文学主潮； 自由主义文艺思潮在理论和创作上也有不可忽视的实绩，并对主流派学起到某种补充和纠偏作用。 自由主义作家文艺观 代表人物：朱光潜、沈从文等 公开表示反对“为艺术而艺术”，较少颓废、享乐色彩，显示出某种严肃性：严肃的自我内省，严肃的表现、思考社会人生。 重视与强调文学“洗刷人心”，再造民族灵魂的作用，这与“五四”时期的文学启蒙思想是有继承关系的。 他们一再申说文艺的超功利性与独立性。强调“超脱现实”的原则，即所谓“艺术和实际人生的距离”，在美学上自有一定的积极意义，反映了艺术创作的某些规律；但作为一种强调独立的文艺观，又是与当时强调现实批判和社会功利性的文学主潮相对立的。;2、与“新月派”的论争 （梁实秋、徐志摩以人性论为中心，张扬理性，鼓吹自由） ①伟大的文学乃是基于固定的普遍的人性。 “人性是测量文学的唯一的标准。” ②文学家必须保持自由的人格。 “文学家没有任何使命，除了他自己内心对于真善美的要求的使命”， “文学家永远不失掉他的独立”。 ③ 倡导文学的节制和理性 。 “以理性驾驭情感，以理性节制想象。” ; 2、与“性灵派”的论争 （林语堂、周作人） 1932年9月，林语堂在上海创办了小品文刊物《论语》（半月刊）。“论语派”因此而得名。 一是强调对内面灵魂的封闭性的自我审视与表现，绝对排斥自我之外的国家、民族、人民、社会的关注、探索与表现； 二是强调人的性灵——自然本性的自然流露，要求文艺摆脱社会的“约束”，回到“自然”——本能的生物的人，做个人生命的本能的、非意识的表现。;;;;3、与“京派”作家的论争 （朱光潜、沈从文、刘西渭） 《骆驼草》《大公报 ? 文艺副刊》《水星》《文学杂志》