国外音乐对比下的新艺术论文.docx

、新艺术的历史背景及音乐概况一时代背景 14 世纪的欧洲资 本主义经济得到发展， 一个新的欧洲已经在很大程度上取代了前一时 期的政治和和文化， 罗马教皇统一的宗教世界开始瓦解， 宗教神权逐 渐衰微，新兴市民阶层兴起，由于黑死病 1348-1350 和百年战争 1338-1453,经济几乎崩溃 ,引起了城市居民的不满和农民暴动。 社会的变革必然引起文化的嬗变， 加之欧洲各民族文化、 民族意 识迅速萌发，各国各民族的语言逐步确立起来， 一些杰出的文学作品， 如但丁的《神曲》、彼得拉克的《十四行诗》、薄伽丘的《十日谈》 等均以各国自己的文字呈现在这个时期， 拉丁文一统天下的局面被打 破。 在政治方面 , 法国是当时最强大的中央集权制国家 , 意大利则是 由许多分散的城邦组成。 二法国和意大利音乐概况法国 14 世纪的法国仍然生活在中世纪 晚期的氛围中， 因为受中世纪精神影响的深度和热忱， 使它与中世纪 文化与文明的关系有更深的渊源。 [1] 随着法国新艺术的首要代表纪尧姆马肖的出现，对外界的依 赖逐渐减弱， 作曲家默默无闻的情况消失， 其作品从音乐创作技法到 音乐思想观念都体现了新艺术时期的特征， 他的作品代表了当时整个 法国的风范。 经文歌马肖共创作的 23 首经文歌，继承了传统的三声部创作 模式，定旋律声部用乐器演奏， 上方两个声部采用不同歌词多为法文， 等节奏技术运用于各个声部中。 弥撒曲马肖的弥撒曲创作具有重要的历史意义，他将常规弥撒 的五部分视为完整的体裁来统一考虑，但五部分音乐材料存在联系， 这为文艺复兴时期弥撒曲创作的繁荣奠定了基础。 3世俗音乐在世俗音乐方面， 马肖继承了法国北部游吟诗人传统， 创作了一些单声部歌曲，但更多的是将世俗音乐复调化。 意大利 14 世纪的意大利和欧洲其他国家一样，对乱世的恐惧有 所反应，但艺术上更接近即将到来的文艺复兴的精神， 到处有人在唱、 在朗诵民间诗歌，从中可以看出，能让年轻的意大利诗歌繁荣的时期， 必然也适合音乐的繁荣。 作为意大利新艺术的代表人物—盲人音乐家兰迪尼 1325-1397 最为著名。 尽管因天花从小失明，但在音乐方面却作出重要成就。 最为一名歌手、诗人，精通管风琴的演奏，同时在音乐理论、天 文和哲学上造诣都很深。 其流传至今的作品全部是世俗音乐，著名的兰迪尼终止是 13-15 世纪六度到八度终止式的变化处理，也是他的风格体现。 二、新艺术的音乐特征一节奏节拍和记谱法取得巨大进展。 有量记谱得到进一步发展 , 三分法之外的二分法更为突出与活跃 产生了更小、更自由多样的节奏组合形态 , 并开始应用节拍的标记符 号。 二对位写作观念开始建立。 声部写作从奥尔加农时期的附加性声部方式进入对位时期较为 自由、独立的声部写作方式 三和声意识越来越强。 三度六度被频繁使用 ,平行五、八度的使用逐渐减少 , 半音性声部 进行开始出现和初步发展 ,由此引出了伪音的应用规则 , 伪音也是初 期对位的特征之一。 四宗教与世俗的混合。 由于音乐家不仅供职于教堂， 还将音乐活动扩展到世俗宫廷和民 间。 许多世俗音乐体裁 , 尤其是复调世俗歌曲大大向前发展。 三、法国和意大利音乐之比较一音乐风格方面法国作曲家专注于 等节奏的结构和表现功能， 既有像等节奏这样大规模的， 又有像二拍 子和三拍子组合的小规模的。 法国作曲家听从自己天然的节奏本能，写出来的旋律灵活多变、 丰满匀称。 中世纪创作中的严峻、冷漠、近乎禁欲的性质消失，个人的、个 性化的创作取而代之。 意大利作曲家虽然受法国新艺术思潮的渗透影响， 尤其是弗朗科 音乐论著的传入和启迪， 这一时期的宗教职业的音乐家们， 以主要精 力从事世俗音乐作品的创作了， 更加注意旋律的流畅和歌唱技术， 内 容上更多与城市市民的现实生活有关。 二记谱法方面法国的记谱体系是弗朗科原则的延伸法国图中圆 圈和半圆表示第一级划分情况 ,圆圈表示三分完整拍 , 半圆表示二分 不完整拍。 圆圈中的点表示第二级划分情况 , 加点表示第二级划分是三分完 整拍, 不加点表示第二级是二分不完整拍。 意大利意大利记谱体系的基础是意大利有量复调音乐创始人之 一的马尔凯托，吸收弗朗科有量记谱法的长处而拟定新的意大利记谱 法。 三宗教音乐方面法国宗教作品在这个时期由于教会威望的削弱 而衰落，艺术正在变得更加世俗化。 14 世纪的经文歌远比 13 世纪规模宏大，上方声部恢复使用拉丁 语，很多经文歌的歌词谴责教士的放荡行为， 还有一些涉及政治事件。 14 世纪的经文歌的主要特点是它的结构，作曲家和理论家们认 识到经文歌固定声部中的两种反复出现的因素， 一个是克勒， 即固定 的旋律；另一个是塔列亚， 即固定的节奏型，克勒和塔列亚不是同步 的，在实际作品中它们的结合关系可能会更灵活。 这种技术主