湘美版美术九上第7课《美丽家园》课件1.docx

中国写意花鸟画的概述与欣赏 HY 妙 HY 妙 本节课主要内容: 自然界中的动物  自然界中的植物 现 现实中的荷花与写意国画中的荷花 现实中的荷花与写意国画中的荷花 现实中的樱桃与写意国画中的樱桃 现实中的樱桃与写意国画中的樱桃 在中国画中,以花辜. 竹石、鸟兽虫鱼为题材的作 品都厲于花鸟画范垮。它是 以动植物为主耍描绘对象的 画传址画科。 中国古代花鸟画的特点 1）注重“写生”一一从实际生活中撷取对象，并加以艺术表 现的优良传统。 2）花鸟“拟人化”一一把花鸟的自然属性与人的品德相类 比。比如“白眼向天”和“四君子画” 比。比如“白眼向天”和“四君子画” 菊）o 3） “借物喻人，托物言志”的精神内涵。 4） “象征寓意，遣兴抒怀”的功能。 “白眼向天”:是指清初画家朱聋多将鸟、 鱼画成翻口眼状，以此表达画家本人愤世嫉俗 的心情。 叩［D皆能初乌回创湄喲肉斓^ 屮国占代韦借物席沽，托汤書志綸仕就, 也蘇感比拱孚怎。 椅B曲来是仅紅感了冷确地描伶现卖屮 的施奇會禽，而是集屮地体观了屮国人鸟 白该￡物的审JI果糸，借此挣农白己的特裁， 间撰地反腆牡佥M活，体况一定備时代幷*, 是人自#<<-&理性的拧农。 “楣栩矗虫"是眾練貝标，“彖征需盘，< 兴拧杯”史使曲而韦了走说牝僚走。于是， 淀培鉤糅觀了杳现物彖的局限，具韦了应拓 碌懂的夂他偽丈。 古代屈乡屈的恚珈移我 古代花乌画技法多样，曾以 摘写手法的精工或奔放，分为工 笔花乌色和写意花乌屍。（唐代 的《五牛图》属工笔花乌色，而 请代的这一幅《鸭》则是属写意 花乌色。） 又以使用水墨色彩上的差异, 分为水墨花乌色、泼墨花乌色、 设色花乌屍、自描花乌屍与没骨 花乌屍。 古代扭嬉笆的厉览銃述员仆易欣賞 （-）原始社会，中国花鸟画已萌芽，最早描绘花鸟的作品.是新 石器时期画在彩陶上的鸟、鱼、蛙及类似花草的装饰图案。东汉陶 仓楼上的壁画《双鸦栖树图》?是已知最早的独幅花鸟画.南齐谢 赫《画品》记载的东晋画家刘胤祖?是已知第一位花鸟画家。 （二）、花鸟画正式确立是在唐代，经唐、五代、北宋完全发展成 熟，唐初画鹤能手薛稷，为花鸟画的建立作岀很大贡献。 = （三）、五代时期，西蜀、南唐都设立了画院，绘画迅速兴旺起来,其间出现了 “黃家富贵，徐熙野逸”两种风格流派。黃荃、徐熙风格迥然不同，但都展现了较高的艺术境界，共同把花鸟画提高到一个崭新的水平。 = （四）、花鸟画发展到了北宋, 出现了钟悄于野景野趣的画家。 的禽鸟和花草的姿势。 前期沿袭“黄家”画风，中后期则 他们注虫写生，还善于表现运动中 （五）.水墨写意“四君子画”（梅、兰.竹.菊）相继出现于南 宋及元代。明代是花鸟画大发展的时期，花鸟画融入了一些水墨写 意的笔势，从而赋予画面更多的生动性。随着写意花鸟的深入发展, 以明末的徐渭为代表自觉实现了以草书入画并强烈抒写个性悄感的 变革。至清初朱奁则达到了史无前例的高水平。 <= （六）.经过数千年的发展，中国花鸟画积累了丰富的创作经验, 形成了自立于世界民族之林的独特传统，终于在近现代产生了齐白 石这样的花鸟画大师。 工笔花乌色和写意花园的区别 清代朱壹《荷花双禽週》(局部) ?写意花鸟欣赏 徐渭，字文长。不幸的遭遇，使他对当时混乱、腐败的社会激愤不满，他以犀利的笔墨, 用揶揄讽刺，嬉笑怒骂，旁敲侧击，含沙射影的笔调发泄心头的激愤。他不拘程式，用笔恣 肆狂放，泼墨汪洋淋漓，作品透出“不求形似求生韵”的意境。徐渭的大写意花鸟画法，说 明了当时的“文人画”已经走向成熟，这一成就对于后来写意花鸟画的发展有着深远的影响。 《杂花图》全卷共十幅，画四季花果、树木十三种，洋洋洒洒，一气呵成。丰润的牡丹、 淋漓的荷叶、皎洁的白莲、孤傲的秋菊、厚实的石榴、挺俏的梅花、萧疏的竹叶，疏疏密密、 虚虚实实、浓浓淡淡、轻轻重重所形成的墨的旋律，使人心旷神怡。 清代朱奁《荷花取禽图》(局部)朱査，寡身孤居，绝交于世。二十三岁时，不甘心明朝的灭亡, 抱着愤世嫉俗的心情，装聋作哑，装疯卖傻，出家为僧。朱査后 来蓄发还俗，常游山涉水，七十五岁时，身体健康，登山如飞， 年八十而终。其绘画艺术对后世影响巨大，一批大家巨匠，莫不 受其熏陶。朱査作品多署“八大山人”,笔形似“哭之”或“笑 之" 清代朱奁《荷花取禽图》(局部) 作晶贵祈 《荷花双禽图》画面结构以一枝自左下向上斜出的荷叶和另一枝 自右下向左上斜出的荷花交搭成基本的架势，其间又穿插三叶两 花，丰富了荷塘的空间进深；下方为一巨石，石上栖一对小禽， 均单足独立，耸肩敛羽，虽不作“白眼向天”的本色，但清冷的 表情一以贯之。画法随意点，点、线、面的安排似不经意而无懈 可击，直如风行水上，自然成文。荷梗拉得极长，而略无飘忽， 更可见画家功力所聚。 宋代 文同 文