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陶和钢铁在当代雕塑中的结合运用 陶，做为人类祖先在狩猎时期就使用的工具，有着深厚的历史，发展至今衍生出了百十亿种形态。钢铁，在第二次世界大战之后被应用于雕塑创作，短短七十年左右的时间里竟一跃发展成备受推崇的主流创作材料。分析二者特性及表现力，不禁引人设想在当代的艺术环境下是否存在着结合的可能性。通过作品《窗槅》的创作，我将在此发表些许个人的感受和见解。 一、 陶与钢铁材质的特性及其表现力 （一）陶 1.可塑性 以陶土为材料进行的创作与普通的架上雕塑翻制方法截然不同，必须保证其内膛空心，部件联接处紧实无空气。创作手法主要为拉坯、泥条盘柱、泥片盘柱等等。随着现代陶艺的发展，亦有做包、堆积等层出不穷的方法。 2.偶然性 （1）胚体的伸缩性。陶器在烧制完成后会整体缩小百分之十，在制作过程中，若没有将粘合部位的空气完全排除便会在入窑后出现分离炸裂的情况——这当然不是人们所期待的，而又恰恰考验了现、当代艺术家化腐朽为神奇的能力。现代雕塑善取材于一切工业、生活废品，到了当代更是如此，利用残缺的陶制品加以再创作亦是种极其聪明的办法。 （2）釉色的流变性。釉色和化妆土的通过上釉的薄厚浓淡会出现不同的效果：施釉厚处可能会产生火山熔岩般的形态，清淡浅薄处则可见明显笔触。在入窑烧制的过程中，随着窑内温度的升高，附着在陶器表面上的颜色发生融化，