合唱音准问题的思考.docVIP

合唱音准问题的思考 在音乐表演中，人声演唱和器乐演奏所发出的音高，能 与一定律制的频率相符合，称为音准。合唱是多声部的演唱 方式，这就决定它不仅要从横向去感受音乐，感知作品的旋 律感和调式调性感，还应该从纵向、立体的，多层次的角度 去聆听和声的色彩性。另外，合唱，比较特殊的是，有可能 在单独演唱时，音准还能唱准，但是一合起来音就唱不准, 这说明团员对自己声部以外的抗干扰的能力差。合唱是一种 集体的演唱方式，所以合唱的音准是由众多的群体共同协调 才能获得。因此，它不仅需要调节所有团员的生理状态，而 且还要调节团员的心理状态，并且通过与之相关影响音准的 其它因素等的运用进行综合协调，才能对音准的概念及音高 的高度及倾向感，有更深的把握与认识。合唱的音准是通过 调节自身声带的长本短为主，依据不同作品的风格来调整合 唱的音准。对于音准问题，历来是合唱界的专家、评委以及 理论家的重视研究的课题之一。其中，对于合唱音准的研究 主要集中在一些中国合唱教育家、学者的专著和众多学术期 刊上，其中，钱大维老师关于合唱训练中合唱的音准训练方 面的研究，主要训练的角度从律制、旋律音准、和声音准、 影响合唱音准的诸多因素、作品音准和倾向的分析的过程中 涉及了相关的音准问题。极少文献对合唱音准的技术支撑, 特别是采用哪种律制并运用到作品中有进一步深刻的剖析。 为此，在现有研究的基础上，本文将尝试性地从合唱音准