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3 、清代戏剧 《长生殿 》取材于 唐明皇 与杨贵妃的恋爱故事。从帝妃之间产生了一点真情的那一刻， 杨玉环 为卫护自己与 李隆基 稳定的关系，她妒忌、侦审、吵闹、百般邀宠；而作为天子的唐 明皇则是 弛了朝纲，占了情场“ ”。朝纲废弛，又引起了野心家 安禄山 的叛乱和军民的怨恨。 在军士哗变的逼迫下， 唐明皇在马嵬坡赐死杨玉环。 然而，马嵬之变不是戏剧的结束。 此后， 洪升 把情感的实现寄托到理想的天国。 男女主人公飞升仙境， 在情悔与梦幻中， 爱情最终得 到升华与净化。 《长生殿》不是简单的爱情剧， 它是在广阔的社会政治背景下诉说众人皆知 的李杨 爱情故事。帝妃间 真心到底“ ”的海誓山盟与天上人间的不尽思念，是洪升对至情理想 的讴歌与悲剧性呼号；与此同时，在剧中展示的社会动乱、民生疾苦的长幅画卷里，又分明 寄寓着洪升的民族兴亡感和对帝王 溺情误国“ ”的政治批判。所以，《长生殿》对李杨形象的 塑造， 赞扬针砭兼而有之。洪升笔下的情，包容着善与否两个对立的方面， 这是他和他的作 品难以克服的矛盾。 编辑本段 主要特色 中国的戏曲与希腊 悲剧 和 喜剧 、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化。 历史上最先使用戏曲这个名词的是宋刘埙（ 1240-1319 ），他在《词人吴用章传》中提 出 “永嘉戏曲 ”，他所说的 永嘉戏曲“ ”，就是后人所说的 南戏“ ”、 戏文“ ”、 永嘉杂剧“ ”。从近代 王国维 开始，才把 戏曲“ ”用来作为中国传统戏剧文化的通称。 戏曲是一门 综合艺术 ，是时间艺术和 空间艺术 的综合， 这种综合性是世界各国戏剧文化 所共有的，而中国戏曲的综合性特别强。 中国戏曲是以唱、 念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式， 它有丰富的艺术表现手段， 它与表演艺术紧密结合的综合性，使中国戏曲富有特殊的魅力。它把曲词、音乐、美术、表 演的美熔铸为一， 用节奏统驭在一个戏里， 达到和谐的统一， 充分调动了各种艺术手段的感 染力，形成中国独有的节奏鲜明的表演艺术。 中国戏曲中最重要的一点特征是虚拟性。 舞台艺术不是单纯模仿生活， 而是对生活原形 进行选择、提炼、夸张和美化，把观众直接带入艺术的殿堂。 中国戏曲另一个艺术特征，是它的程式性，如关门、上马、坐船等，都有一套固定的程 式。程式在戏曲中既有规范性又有灵活性，所以戏曲艺术被恰当地称为有规则的自由动作。 综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲的主要艺术特征。这些特征，凝聚着中国传统文 化的 美学思想 精髓， 构成了独特的戏剧观， 使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它 的独特的艺术光辉。 编辑本段 艺术品貌 3 、超脱的时空形态 既然承认戏就是戏，那么中国戏曲舞台上讲究的就是真真假假，虚虚实实的 逢场做戏“ ”，十 分鲜明地标举戏剧的假定性。 而这与西方戏剧一贯采用的幻觉性舞台艺术处理原则， 非但不 同，且完全相反。 在西方人们走进剧场， 自大幕拉开的那一刻， 戏剧家就要千方百计地运用一切可能的舞 台手段， 去制造现实生活的幻觉， 让观众忘记自己在看戏， 而是像身临其境一般沉浸在舞台 上创造出来的生活环境与气氛之中。 为此， 西方的戏剧家将舞台当作相对固定的空间。 绘画 性和造型性的布景， 创造出戏剧需要的规定情景。 人物间的一切纠葛都放到这个特定场景中 来表现、 发展和解决。 在同一场景里， 情节的延续时间和观众感到的实际演出时间亦大体一 致。这就是西方戏剧舞台的时空观，