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《秋天里的春天》观后感 《秋天里的春天》观后感 这部电影是第六届金鸡奖提名电影，上映于1985年，改革开放之初，那个时候中国电影行业还被各大制片厂垄断，电影质量坚持从社会实际出发，既讲社会实情，又讲价值理念，与现在电影不同的点是当时的电影不是从娱乐和商业的角度出发，所以并不会迎合市场，造成了受众面狭小的结果。 以这部电影为例，电影讲述的是一个妇女的故事。在文革爆发时，女主角周惠良的丈夫受到政治迫害，再一次外出之后便再无身影;只留下她和六岁的小孩，小孩在学校里因为父亲成分问题备受打压，她也被停职成为了机关里的扫地大妈。 这之后他们的生活十分艰辛，多亏有邮递员罗利平的帮助，这对母子才能在文革十年里生活下来。在这十年生活里，罗利平作为一个单身汉将小周的事情看作是自己的事情，帮她带小孩羊羊，甚至于羊羊在乡下插队时出现的问题都是罗利平一手摆平，可谓出钱出力。 转眼文革结束，周惠良恢复原职，羊羊也回到父母机关工作。身为妇女主任的周惠良接收到改革开放的新思想，体会到自己和罗利平之间十年的感情里不仅是朋友之情，自己在不知不觉中也喜欢上了这个为自己付出的男人。在当向罗利平表白心迹之后两人尝试着交往，却受到了周围人的反对：单位老领导觉得二人身份不符，借机存在差别、多年闺蜜也认为阶级差别是两人间的隔阂、最重要的反对意见来自于羊羊和他的对象，羊羊的对象嫌弃罗利平的出身，并且以终止两人间交往来逼迫周惠良放弃爱情。甚至是罗利平的母亲也反对，认为寡妇门前不该这么多是非。 周惠良在多重压力之下，放弃了和罗利平的交往。 但在电影的结尾，周惠良遇到了之前自己帮助过的年轻女性，这个年轻小姑娘在自己的帮助下已经准备和自己心爱的人结婚了。周惠良听到这歌消息，来到了自己和罗利平约会的地点是安息，意外的看到了孤单的罗利平，两人相视，镜头拉远，在工厂的烟火中，电影结束。 这部片子其实讲述的核心就是当时女性意识觉醒和社会压力的问题。身为妇女主任的周惠良并不迂腐，她的思想是先进的，她勇于追求爱情，并且也拥有一切美好的品质。她抵住了社会上的压力，却不得不为儿子的幸福放弃自己的幸福。 从传播学的角度讲，这个是很明显的群体压力的问题。初级群体和次级群体带来的压力是不一样的，当周惠良(知识分子精英阶级)试图和罗利平(社会大众工人阶级)进行结合的时候，就出现了社会阶级的上下流动，本片中主要是女性的向下流动。阶级流动本身就存在社会压力，而这场矛盾中的阶级问题还带有性别问题和家庭问题。 两性问题本身也属于社会学或者传播学的研究分支，男性和女性社会地位的不平等会导致诸多问题。在当下社会中，男女家庭角色，婚姻角色，婚姻问题大多于此有关。二这个事件也存在这样的问题，罗利平是单身男性，可周惠良是带儿子的寡妇。这是一个单身汉和一个家庭的问题。周惠良本身是不畏惧社会压力的，但是她的儿子——一个只有初中文凭的羊羊畏惧社会压力。不论是来自担任同事的嘲讽还是来自女友家庭的抗拒，这个男性都没有办法正视这件事情，他选择的解决方式是牺牲母亲，成全自己。 其实从这里可以看出一点就是家庭教育或者说社会教育的重要性。从弗洛伊德的精神分析法看，羊羊没有接收到来自于父亲的教育影响了他的性格，他在性格上的懦弱和自私缺陷有被罗利平部分弥补，但是当时社会上制度缺陷导致这个男性在认识问题上目光是狭隘的，是没有办法从更广阔的视野出发的，这就是的周惠良的悲剧不可避免的发生了。 片中对于周惠良和她故去丈夫的介绍很少，但是能够在60年代成为厂长，可见其学识水平非同一般。 十年的社会动荡对这群价值观已经完善的人并没有特别大的损毁，但却以他们下一代价值观未能有效建立收场，可见社会体系对于个人或者说代际群体的影响。 性格决定命运，可是谁决定性格呢? 总的来讲，这部电影题材老旧，但是制作精良，镜头拍摄技巧性仍然能够感受到。 但对于细节的描摹是弱项，人物台词流于形式话，脱离生活。 大概就这样了，最近在看王家卫电影了，终于能看懂一点滋味，但多半都是心酸。 思念的学习生活经历还是很重要的。 可惜的是，回不去也留不下，然后自己也走不开，不过会好的。