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5.确定影片的视觉基调 视觉基调是画面视觉的主要整体感觉，包含影调和色彩的总体效果。从明暗上分为亮调、暗调、中间调，表现为光线就是整体感觉上的明暗关系效果。光线是视觉基调的主流，对画面的呈现形势与方式有很强的渗透作用，对人眼的视觉和心理有很大的暗示和影响。 导演在创作上破坏纯自然光线对空间人物等元素的平铺直叙和简单处理，利用光线的设置对全片的基调效果、亮度与反差关系、影调倾向、场景光效与气氛、人物造型等视觉形式和效果给予突出和强调。如：影片《摇啊摇，摇到外婆桥》就是一种整体的灰暗光线效果，是一种在反差较小的光线下形成的暗调效果。 魔戒 三部曲（美国，2001-2003） 肖恩·奥斯汀、萨拉·贝克、肖恩·宾、约翰·巴赫、凯特·布兰切特主演；彼得·杰克逊导演 魔戒三部曲中的不同光线营造出不同的视觉基调：对比强烈的金色亮调——神秘浪漫的精灵族领地，高贵；暗调——阴霾笼罩的末日火山；灰调——战争一触即发的白城；柔和的自然光线——祥和宁静，生气盎然的霍比特人的世界。 冯 凯 影 视 动 画 视 听 语 言 冯 凯 影 视 动 画 视 听 语 言 影视动画视听语言 大连职业技术学院艺术教育分院 冯 凯 2008年9月 第二章 影视动画的影像 第六节 光线 一、光线是影像造型的核心元素 1.光线是画面视觉信息和视觉造型的基础 无论是现实中还是影片里，我们都离不开光线。光线不仅可以使我们看清事物、提供照明，而且不同的光线还可以使我们从视觉传达的直观认识转入形象思维的心理感应。 2.光线在影像造型中的重要性 细致的光线可以刻画具有鲜明视觉的人物形象，更为精细地雕刻具体的造型。用主观的亮暗关系营造出具有鲜明视觉的形象。如：明暗强烈的光线有塑造男性的硬朗形象，柔和的灯光则用于塑造女性的柔美气质。 二、光的基本特征 所有的光，无论是自然光或人工室内光都有以下几个特征： 1.明暗度：明暗度表示光的强弱，它随光源能量和距离的变化而变化。 2.方向：只有一个光源，方向很容易确定，即光源方向。而有多个光源诸如多云天气的漫射光，方向就难以确定，甚至完全迷失。 3.色彩：不同的光源和光的不同穿越介质，都可以产生光的不同的色彩。自然光与不同灯种（白炽灯、荧光灯、卤钨灯、汞灯等）的作用下色彩都有所不同，而且阳光本身的色彩，也随大气条件和一天时辰的变化而变化。 三、影像用光的六大基本因素 1.光度 光度是光源发光强度和光线在物体表面的照度以及物体表面呈现的亮度的总称（光源发光强度和照射距离影响照度；照度大小和物体表面色泽影响亮度）。 掌握光度与准确曝光的基本功，才能主动地控制被摄体的影调、色彩以及反差效果。 2.光位 光位是指光源相对于摄影机与被摄主体的位置，即光线的方向与角度。 光线的角度与方向一般分为：正面光、前侧光、正侧光、逆光、侧逆光、顶光、脚光 （1）正面光：光线来自被摄体的正面。 特点：正面光照射的被摄体令人感觉明亮，被摄体不会产生阴影，照射均匀，被摄体的所有部分都直接沐浴在光线中，朝向相机部分全有光。但其致命弱点就是较为平淡，立体感较差，缺乏明暗变化，几乎没有色调和层次，透视感较弱。多用于演播室进行的新闻和谈话类节目，是对象和背景合而为一。 （2）前侧光：指45°方位的正面侧光。 特点：侧光能产生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形态中丰富的影调体现出它们的深度，富有生气和立体感。对色彩的还原也比较理想。比正面光下的色彩显得丰富多彩，也不容易损失细节。 空中监狱 （Con Air，美国，1997） 尼古拉斯·凯奇、约翰·马尔科维奇、约翰·库萨克主演；西蒙·韦斯特导演 尼古拉斯·凯奇饰演的主人公卡麦伦，塑造出一个富有正义感的坚毅军人形象。用前侧光进行拍摄很好地还原真实色彩，细节丰富、层次分明。 （3）正侧光：又称90°侧光，光照与被摄主体形成90°角。 特点：这是用来强调光明和黑暗强烈对比的戏剧性光线。被摄体朝向光线的一面沐浴在强光之中，而背光的那一面掩埋进黑暗之中，阴影深重而强烈。正侧光使景物的明暗影调各占一半，由于双方的势均力敌，所以高光部分和阴影部分同样成为构成画面的重要组成部分。同时，景物的反差和立体感在正面侧光下表现得最为明显，特别是拍摄表面结构较为粗糙或是凸凹不平的景物时，会产生特殊的表现力。另外，侧光能产生有趣的投影，尤其是角度较低的正侧光，会形成修长的而充满力度的影子，使画面在二维空间中有了再现三维空间的可能。 罪恶之城 （Sin City，美国，2005） 布鲁斯·威利斯、米基·洛克、克里夫·欧文、杰西卡·艾尔芭、布莱特妮·墨菲、本尼西奥·德尔托罗、伊利亚·伍德主演；昆汀·塔伦蒂诺、罗