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中国古建筑木构件演变 构图格式 藻头 纹饰不论等级高低必须用旋子，其余部分则可视等级高低而加以变化。 箍头 为正方形，设箍头线，其内用盒子，上绘图案。 枋心 为大额枋的1/3，其内纹饰从高到低的层次为：龙纹→龙凤纹→凤纹→锦纹→夔龙纹→卷草纹→花卉，最低等级则只画一黑杠压心，称为“一统天下”。 旋子 可分为8种：勾丝绕、喜相逢、一整二破、一整二破加一路、一整二破加金道冠、一整二破加二路、一整二破加勾丝绕、一整二破加喜相逢。以一整二破为基础，枋长则加一路、加二路，枋短则勾丝绕或喜相逢。 中国古建筑木构件演变 苏式彩画 苏式彩画是清殿式彩画中用于住宅、园林中的一种彩画。 源于江南苏州一带，传至北方，进入宫殿成为官式彩画的一个重要品种。 清代苏式彩画大体分为两个阶段：早中期官式苏式彩画、晚期苏式彩画。 中国古建筑木构件演变 早中期官式苏式彩画： 构图上大体分三种： 枋心式 与旋子彩画相似，藻头作了变化，换上了锦纹团花、卡子一类图案，枋心绘龙纹、凤纹、西 蕃莲纹。 包袱式 藻头部分与枋心式相同。包袱内多绘“寿山福海”一类的吉祥图案。 海墁式 只保留箍头，枋心、包袱、藻头一律不画，使其成为一个开阔的画面。 特点： 生活气息少，不够灵活，完全为工整、严肃的殿式画。 晚期苏式彩画： 构图类别：枋心式、包袱式、海墁式。 包袱式的枋心早期图案为主演化为以写生画为主，写生画包括故事情节的人物画、花鸟画、山水画。 枋心式与包袱式一致，海墁式变化不大。 三个等级：高级做法——金琢墨苏式彩画 中级做法——金线苏式彩画 低级做法——黄线苏式彩画 用途：苏式彩画多用于园林、住宅的房堂、亭榭、门廊等。 特点：构图设色富有变化，色调以蓝绿色为基调，清雅活泼， 应用广泛。 中国古建筑木构件演变 构图格式 枋心 、包袱 、箍头 、藻头 枋心的形式： 清式苏式彩画卡子 清式苏式彩画卡子 狭长枋心——用于内檐梁架。 包袱枋心——把檐檩、檐垫板、檐枋连成一体。 包袱 边缘用烟云。 箍头 用万字纹或回纹将檐檩、檐垫板、檐枋连成一体。 藻头 中画卡子： 绿底画软卡子——檩 蓝底画硬卡子——枋 红底画软卡子——垫板 殿式彩画与苏式彩画的不同 中国古建筑木构件演变 雕刻 雕刻，是雕、刻、塑三种创制方法的总称。指用各种可塑材料（如石膏、树脂、粘土等）或可雕、可刻的硬质材料（如木材、石头、金属、玉块、玛瑙等），创造出具有一定空间的可视、可触的艺术形象，借以反映社会生活、表达艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。雕、刻通过减少可雕性物质材料，塑则通过堆增可塑物质性材料来达到艺术创造的目的。 中国古建筑木构件演变 在木、石、骨、金属上刻镂。 北魏郦道元 《水经注·湍水》：“说者言，初开金银铜锡之器，朱漆雕刻之饰烂然。” 南朝梁刘孝标《广绝交论》：“雕刻百工，鑪捶万物。” 清王士禛《池北偶谈·谈艺四·樊川集》：“予旧藏杜牧之 《樊川集》二十卷，后见 徐建庵 所藏 宋 版本，雕刻最精。” 2. 指雕刻品。 宋沈括《梦溪笔谈·神奇》：“园中菜花悉成荷华，仍各有一佛坐於花中，形如雕刻。” 郭沫若《苏联纪行·六月十三日》：“街头充塞着洋货，纯粹的 印度 货以手工品为多，象牙雕刻，沉香匣，漆花皮箧，触目皆是。” 朱自清《欧游杂记·威尼斯》：“未来派立体派的图画雕刻，都可见到。” 3. 喻刻意修饰文辞。 唐杜甫《寄刘峡州伯华使君》诗：“雕刻初谁料，纤毫欲自矜。” 金元好问《秦略》：“诗尚雕刻，而不欲见斧凿痕。” 清沈德潜《明诗别裁集·李梦阳诗序》：“ 空同 五言古，宗法 陈思康乐，然过於雕刻，未极自然。” 4. 犹砥砺。《清史稿·礼志一》：“纵其间淳浇世殊，要莫不弘亮天功，雕刻人理，随时以树之范。” 中国古建筑木构件演变 中国古建筑木构件演变 中国古建筑木构件演变 中国古建筑木构件演变 2.枋 横架在柱头上连贯两柱的横木，称为枋。 中国传统建筑的枋以其位置之不同分为四种： 在檐柱上的称为额枋。 在金柱上的称为老檐枋。 在五架梁上的称为上金枋。 在脊瓜柱上的称为脊枋。 中国古建筑木构件演变 中国古建筑木构件演变 3.斗拱 斗栱是中国汉族建筑特有的一种结构，是在柱子上部、屋檐之下用若干方形小斗和若干弓形拱层纵横穿插的组合构建。斗栱既有结构上的作用，用以承托伸出的屋檐，将屋顶的重量直接或间接转移到木柱上；同时还具有装饰作用。斗栱是中国建筑学会的会徽。 中国古建筑木构件演变 中国古建筑木构件演变 斗拱，又称枓栱、斗科、欂栌、铺作等 ，是中国汉族建筑特有的一种结构。在立柱顶、额枋和檐檩间或构架间，从枋上加的一层层探出成弓形的承重结构叫拱，拱与拱之间垫的方形木块叫斗，合称斗拱。 斗拱 斗拱的产生和发展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以