高中一年级语文必修2第二单元《诗歌发展脉络及相关格律知识》.ppt

中国诗歌发展脉络 　　　　　　——重点：古体诗 《诗经》 ：《静女》《氓》 收诗305篇，分“风”、“雅”、“颂”3部分，都是可以配乐演唱的。 《诗经》的篇章大都具有鲜明的时代感和人民性，善用赋、比、兴的表现手法，句式以四言为主，多用重章叠句. 现实主义文学始祖，为后世文学创作奠定了深厚的人文基础和艺术底蕴。 “楚辞 ”：《离骚》 句式长短参差，以六言、七言为主，多用“兮”字。 奠基人和主要作者屈原，代表作《离骚》，是我国古代文学史上最为宏伟瑰丽的长篇抒情诗。后有宋玉、唐勒、景差等楚辞作家。 楚辞的出现，标志着中国诗歌从民间集体歌唱发展到诗人独立创作的更高阶段。 汉“乐府” ：《孔雀东南飞》《短歌行》 《上邪》《饮马长城窟行》 原指国家音乐机构，后代将乐府所收集与编辑的可以配乐演唱的歌辞也称为“乐府”。 继承《诗》现实传统，通俗易懂，长于叙事，富有生活气息，以杂言和五言为主。 《陌上桑》与“长诗之圣”《孔雀东南飞》是汉乐府民歌中最优秀的作品，也是叙事诗的代表作。 文人五言诗 ：《迢迢牵牛星》《登池上楼》《晚登三山还望京邑》 成熟标志是东汉末年出现的《古诗十九首》。这是—组由寒门文人创作的抒情短诗，情调感伤，言短情长，委婉含蓄，质朴精练，被誉为“五言之冠冕”。 汉末魏晋时期，“建安七子” 诗作大多反映时代动乱和人民疾苦，抒写个人理想抱负，具有“慷慨以任气”、“志深而笔长”的风格，后世称为“建安风骨”。 魏晋之交，“竹林七贤”是正始时期代表诗人群体，整体文风通脱。其中，阮籍82首《咏怀诗》是我国第一部规模较大、内容丰富的个人抒情五言组诗，嵇康开拓了四言诗新境界。 西晋太康年间，诗坛上有“三张二陆两潘一左”之称。陆机、张协、潘岳等人的作品追求丽辞缛采，开中国诗歌雕琢堆砌的流风；左思则独树一帜，继承建安文学传统，其《咏史》8首借咏史来抒怀，情调高亢，笔力矫健，有“左思风力”之称。 东晋玄言诗泛滥一时，直到东晋末年陶渊明的出现，才使诗坛骤添异彩。陶诗多写田园生活，风格自然冲淡，对唐代山水田园诗派有直接影响。 南北朝时期，南方的代表诗人有谢灵运、谢朓、鲍照等。谢灵运开创了山水诗，实现了玄言诗向山水诗的转变。谢朓受其影响，正于描写山水，诗风清新可爱，与谢灵运合称为“大小谢”。李白诗云“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发 。” 南北朝乐府民歌 南北朝乐府民歌足与汉乐府前后辉映。 南朝民歌清丽婉转，代表作是《西洲曲》； 北朝民歌粗犷刚健，代表作是《木兰诗》。 “乐府双璧”。 中国古代诗歌格律知识 ——押韵、平仄及对仗 格律 古典诗歌形式要求的总称。 “格”，就是格式，包括某一诗体的句数、每句的字数、节奏、某些句子的格式（句式）、对仗（类似修辞的“对偶”）等； “律”，就是音律，包括每句各字的平仄（声调高低）、某句的押韵、用韵的要求等。 押韵 亦称“压韵”。作诗歌时于句末或联末用韵之称。旧时押韵必须韵部相同或相通，但也有少数变格。 绝句要求一、二、四句必须押韵，且必须用平声韵，一韵到底，不许邻韵通押；律诗要求第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。 诗歌押韵既便于吟诵或记忆，又使作品具有节奏、声调之美。 换韵  亦称“转韵”。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。 邻韵 某些韵母的发音与另一个或另一些韵母相近。它们是“邻韵”。在填词押韵时，我们常常会借用一些邻韵的字。只要两个韵发音相近，就也算作押韵了。 通韵 指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。古体诗通韵较宽，近体诗则受严格的限制。 书湖阴先生壁 [宋]王安石 茅檐常扫净无苔（tái ）， 花木成蹊手自栽（zāi）。 一水护田将绿绕（rào）， 两山排闼送青来（lái ）。 平仄 声律专名。现代汉语分阴平、阳平、上声、去声。 平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上声和去声。 旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之平仄。  “一三五不论，二四六分明” 格律诗平仄格式的通俗口诀。七言诗句第一、三、五字平仄可以随便，第二、四、六字必须按照格式，平仄相间，不能变动。由此类推，五言诗句则为一、三不论，二、四分明。这个口诀简洁明快，但不全面、不准确。 《山居秋暝》 王维 ○○○●● ○●●○○ 空山新雨后，天气晚来秋。 ○●○○● ○○○●○ 明月松间照，清泉石上流。 ○○○●● ○●●○○ 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 ○●○○○ ○○●●○ 随意春芳歇，王孙自可留。