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文学批评第六讲形式主义批评 在俄国形式主义的批评理论中，“形式” 的内涵发生了重大的改变。这一新的形式概念已将原来的内容和形式融合起来了。 这一观念与重形式轻内容的倾向是有很大区别的。俄国形式主义实际上作了一次超越形式和内容二元论的尝试。 （三）文学形式观 文学批评第六讲形式主义批评 三、俄国形式主义的贡献和问题 20世纪初，俄国形式主义把文学批评的重心由创作移向文本的形式、结构，这是现代西方文论的一个重要转折。 文学批评第六讲形式主义批评 俄国形式主义被视为20世纪文学批评的开端和源头。 “形式主义理论在若干方面证明它已经走在20世纪文学理论中的一些最重要的思想之前。” — 安·杰弗森 文学批评第六讲形式主义批评 “陌生化”理论 这是形式主义文论中最富有价值而且至今仍有启迪意义的思想。该理论不仅运用于文学语言的研究，而且运用于文学活动的各个方面。 （一）俄国形式主义的贡献 文学批评第六讲形式主义批评 叙事理论 “在小说形式这个问题上，目前英美批评界所关心的几乎所有议题都已被形式主义者和他们的结构主义继承人讨论过。” —— 罗伯特·斯库尔斯 （一）俄国形式主义的贡献 文学批评第六讲形式主义批评 文学史研究 自律论的文学史观：文学的发展演变史被描述为文学内部不断循环的陌生化－－自动化－－再陌生化的历史。 （一）俄国形式主义的贡献 文学批评第六讲形式主义批评 俄国形式主义的文学史观 “在分析文学进化时，我们可以看到以下几个阶段：1、针对已达到自动化的结构原则，开始辩证地形成相反的结构原则；2、这个原则开始应用……；3、它被推广到极为大量的现象上；4、它变成自动化的东西，产生相反的结构原则。” ——迪尼亚诺夫《论文学的演变》 文学批评第六讲形式主义批评 文学史研究 “许多的正统文学的文体都是由‘俗文学’升格而来的。像《诗经》，其中的大部分原来就是民间。像五言诗原来就是从民歌发生的。像汉代的乐府，六朝的新乐府，唐五代的词，元明的曲，宋金的诸宫调，哪一个新文体不是从民间生发出来的。” ——郑振铎《中国俗文学史》 文学批评第六讲形式主义批评 （二）有待探讨的问题： 1、文学性的问题： 关于什么是文学性，缺乏明确的规定。 作为文学特性的文学性是否可以在非文学中扩展。 文学批评第六讲形式主义批评 2、文学发展规律的问题 形式主义把文学的发展史仅仅看做文学形式的进化发展史。不是作家们创造了文学史，而是文学史创造了作家们。 仅把文学的发展视为形式内部的发展也有失片面，文学的发展不可能完全脱离社会和时代。 （二）有待探讨的问题： 文学批评第六讲形式主义批评 （二）陌生化 什克洛夫斯基认为，在日常生活中，一切行为、动作等，只要成为一种习惯性的东西，就会变成机械性的、自动化的东西，就会沉入无意识领域中去，使我们无法意识到它。 文学批评第六讲形式主义批评 （二）陌生化 “我在房间里擦洗打扫，我转了一圈，走近长沙发，可是我不记得是不是擦过长沙发了。由于这都是些无意识的习惯动作，我就记不得了，并且感到已经不可能记得了。因此，如果我已经擦过，并且已经忘记擦过了，也就是说如果我做了无意识的动作，这正如同我没有做一样。……如果许多人的复杂的一生都是无意识地匆匆过去，那就如同这一生根本没有存在。” ——托尔斯泰 文学批评第六讲形式主义批评 （二）陌生化 人们对语言的运用也是如此。日常语言是机械化的、自动化的，是一种“透明的”的语言，被直接穿透到达了语言所指的事物和意义，对语言本身却未加注意。 文学批评第六讲形式主义批评 （二）陌生化 文学语言跟实用语言不同，它是对实用语言“施加暴力”，使其“扭曲”、“变形”“反常化”了的语言。 读者不得不专心致志、聚精会神、流连忘返地去感受它。这种打破了实用语言的自动化、机械化的语言，又被称为“陌生化”语言。 文学批评第六讲形式主义批评 （二）陌生化 例如： 地上有一片叶子。 地上有一个椭圆形的薄片，上面布满纵横的脉络，颜色是青黄参半。阿蓉弯腰捡起它，说：“这里有一片叶子。这里怎么会有落叶呢？这里是沙漠呀！” 阻抗性：重新体验 文学批评第六讲形式主义批评 （二）陌生化 文学活动的目的是要使人从自动化和无意识的束缚中解放出来，去体验和感受世界的奇特性和新颖性，从感知的自动性中解脱出来，重新体验第一次面