定风波暮春漫兴原文翻译及赏析.docx

定风波·暮春漫兴原文 |翻译及赏析 创作背 此词为辛弃疾被罢官之后闲居带湖时所作。这时的正值悲伤之 际，闲居带湖的生活以及被罢官后的落寞心情让他更加觉得悲凉， 以至于看到春吹掉了瓣， 燕子飞于春风之中这样的春景， 在人眼里也满是萧条，而这也从侧面反映了诗人对于自己被罢官的愤懑之情， 然而尾句写到燕子于夕阳中遇到的景象，也反映了诗人对前途抱有信心。 文学鉴赏 此词分上阕与下阕。 上阕以 少日 与 老去 作强烈对比。 老去 是现实， 少日 是追忆。少年时代，风华正茂，一旦春天来临，更加纵情狂欢，其乐无穷。对此，只用两句十四字来描写，却写得何等生动，令人陶醉！形容 少日春怀 ，用了 似酒浓 ，已给人以酒兴即将发作的暗示。继之以 插花 、 走马 ，狂态如见。还要 醉千钟 ，那么，连喝千杯之后将如何颠狂，就不难想象了。而这一切，都是 少日 逢春的情景，只有在追忆中才能出现。眼前的现实则是：人已 老去 ，一旦逢春，其情怀不是 似酒浓 ，而是 如病酒 。同样用了一个 酒 字，而 酒浓 与病酒 却境况全别。 病酒 ，指因喝酒过量而生病， 感到很难受。 老去逢春如病酒 ， 1 极言心情不佳， 毫无兴味，不要说 插花 、 走马 ，连酒也不想喝了。冯延巳《鹊踏枝》词说： 谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。 只有呆在小房子里，烧一盘香， 喝几杯茶，消磨时光。说作者居于小房子是因为这里用了 小帘栊 。栊 指窗上棂木，而 帘栊 作为一个词，实指窗帘。挂小窗帘的房子，自然大不到那里去。 过片 卷尽残花风未定 ，有如奇峰突起，似与上阕毫无联系。然而仔细寻味， 却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。 上阕用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。于 茶瓯香篆小帘栊 之前冠以 唯有 ，仿佛除此之外什么都不关心。其实不然。 下阙写道他始终注视那 小帘栊 ，观察外边的变化。春风不断 地吹，把花瓣儿吹落、卷走，而今已经 卷尽残花 ，风还不肯停，春 天就会随之破败，如此看来，诗人自然是恨春风的。可是接下去，又 立刻改口说： 休恨！ 为什么？因为： 花开元自要春风。 当初如果 没有春风的吹拂，花儿又怎么能够开放呢？在这出人意外的转折中， 蕴含着深奥的哲理，也饱和着难以明言的无限感慨。春风催放百花， 给这里带来了春天。春风 卷尽残花 ，春天就要离开这里，回到别的 什么地方去了。 试问春归谁得见？ 这一句问得突然， 也令人感到难于回答， 因而急切地期待下文。看下文，那回答真是 匪夷所思 ，妙不可言；离此而去的春天， 被向这里飞来的燕子碰上了， 她是在金色的夕阳中遇见的。古典诗词中的 春归 有两种含义，一种指春来，如陈亮《水龙 2 吟》： 春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。 一种指春去，其例甚多，大抵抒发伤春之感。 辛弃疾的名作《摸鱼儿》 更能消几番风，春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数 ，亦不例外。而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间， 诱发人们追踪春天的脚步， 进行哲理的思考，可谓另辟蹊径，富有独创精神。 艺术手法 本首词中把春天拟人化，说她离开这里，又走向那里，这样的手法最早似乎见于的《浔阳春 春生》： 春生何处暗周游？海角天涯遍始休。先遣和风报消息，续教啼鸟说来由。展张草色长河畔，点缀花房小树头。若到故园应觅我，为传沦落在江州。 同时这种手法也在后世作品中也有例证， 如黄庭坚的《清平乐》，则遵循这种思路自制新词： 春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解， 因风飞过蔷薇。 而王观的《卜算子 送鲍浩然之浙东》，构思也很新颖： 水是眼波横，是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。才始 送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。 辛弃疾《定风波》的下阕和上述这些作品可谓异曲同工，其继承与创新的关系，也是显而易见的。 3