方人定晚年时期对传统中国画的回归.docxVIP

方人定晚年时期对传统中国画的回归 方人定是岭南画派第二代画家中很突出的一位，他不仅是一位专业画家，同时也是一位理论家，能写能画。1923年入春睡画院，投师高剑父，主要研习山水花鸟，颇有建树。于1929年—1935年期间二次东渡日本留学，作品明显融入日本画和西洋画的特点，绘画题材由花鸟画转向以人物画为主攻方向的创作。到了五十年代后期直至六十年代，画风上，其早期作品所融入的日本画和西洋画元素逐渐消失，而传统国画的用笔用墨却越来越明显，原来所反对的“书画同源”到了晚年时期的绘画作品却出现题词写诗，并占据画面的一大部分空间，一派传统文人画风跃然于画面。种种迹象表明，方人定在向传统国画靠拢，包括其艺术思想和绘画实践都在往传统一脉回归。究竟是什么原因使得这位早年以前卫的姿态出现、提倡变革国画的骁将一步一步向传统国画靠拢的？这些问题无不引起了我的思考。 一、 方人定艺术思想和绘画实践向传统中国画回归的过程 1.日本留学时期（1929—1935） 方人定1929年日本求学开始直至1935归国，此阶段所秉承的折衷东西、革故创新的艺术思想与其师高剑父一脉相承，但在题材的选择和画作的风格上转变了，由原来的山水花鸟翎毛走兽转为以人物为主，作品紧贴现实生活，表达对现实的关注与关怀，富有时代气息，画面色彩新颖，装饰味浓，显现出浓郁的日本画风格。在绘画手法上，保留了在春睡画院时期