愿为西南风,长逝入君怀《七哀诗》意思-赏析.docx

PAGE PAGE # 愿为西南风，长逝入君怀《七哀诗》意思 I 赏析 出自魏晋曹植的《七哀》 明月照高楼，流光正徘徊。 上有愁思妇，悲叹有余哀。 借问叹者谁？言是宕子妻。 君行逾十年，孤妾常独栖。 君若清路尘，妾若浊水泥。 浮沉各异势，会合何时谐？ 愿为西南，长逝入君怀。 君怀良不开，贱妾当何依？ 明月照在高楼之上，洒下的光芒在楼上游移不定。 楼上有一位哀愁的妇人，正在悲哀的叹息。 请问楼上唉声叹气的是谁？回答说是异地客旅者的妻子。 丈夫离开超过了十年，妾身常常一个人。 夫君像是路上的轻尘般飘忽，妾身像是污浊的水中的淤泥。 浮尘和沉泥各自相异，什么时候才能相互汇合相互和谐？ 可以的话，我愿意化作西南风，在人间消失而进入夫君的怀抱中！ 夫君的胸怀早已不向我开放了，我还有什么可依靠的呢？ 作者：佚名 自比 宕子妻，以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上 被排挤的境况，以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间 的生疏甚于路人、殊于胡越。诗人有感于兄弟之间浮沉异势， 不相亲与，进一步以 清路尘 与 浊水泥 来比喻二人境况悬殊。 愿 为西南风，长逝人君怀，暗吐出思君报国的衷肠；而 君怀良不开， 贱妾当何依，则对曹丕的绝情寡义表示愤慨，流露出无限凄惶之感。 全诗处处从思妇的哀怨着笔，句句暗寓诗人的遭际，诗情与寓意浑然 无间，意旨含蓄，笔致深婉，确有 情兼雅怨 的特点。 这首诗的起句既写实，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。明 月照高楼，流光正徘徊 运用了兴 的手法带出女主角的背景：明月 高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时， 正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思 曹植所 创造的 明月、高楼、思妇 这一组意象，被后代诗人反复运用来 表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如 的 举头望明月，低头思故乡。月光，会撩起诗人绵绵不尽的思绪， 勾起心中思念怪挂怀的人或事。 次两句 上有愁思妇，悲叹有余哀 运用了 赋 的表达方法，承 接上两句直接点出该诗的主角 愁思妇的情怀 悲叹和哀伤。当皎洁的 明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著， 伫立在高 楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良 人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即 赋 的表 达方法。 第五、六句 借问叹者谁，言是客子妻 也是以 赋 的方法来表 达的，但是以问答的方式来达到 赋 的表达效果的： 请问楼上唉声 叹气的是谁？回答说是异地客旅者的妻子。 直截了当，干脆利落， 明白如话。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲 苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。 从明月撩 动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为 建安 绝唱。 第七、八句 君行逾十年，孤妾常独栖 承接上文，继续以 赋 的 手法表达。思妇诉说她的孤独和寂寞：夫君已远行在外超过十年了， 我只好孤清地独自栖居。 透过思妇的诉说进一步描述思妇的哀叹， 非常直接。 第九、十句 君若清路尘，妾若浊水泥 运用了比的手法进一 步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘，将自己比喻为污 浊的水和泥，喻意两人相差太远，难以融合在一起，也比喻夫君高高 在上，对己不屑一顾，自己卑微在下，不能攀附，非常悲哀。曹植于 此自比 浊水泥 的弃妇，清路尘 指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再 顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次 上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离 相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离 第十一、十二句 浮沉各异势，会合何时谐 承接上文，同时以 比 和 赋 的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉 所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻， 点描出不能谐和的悲哀。 第十三、十四句 愿为西南风，长逝入君怀 是运用了 比 的手 法表达思妇的心志。思妇见弃，不单不以怨报之，反而愿意牺牲自己： 可以的话，我愿意化作西南风，在人间消失而进入夫君的怀抱中！ 思 妇对夫君何等的忠诚和忠贞！为了得见夫君，不惜将自己比喻为西南 风，化入君怀！曹植盼望着骨肉相谐和好，期盼能在曹丕曹睿身旁效 力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风，随风重投丈夫，也就是兄 长侄子的怀抱。 第十五、十六句 君怀良不开，贱妾当何依 运用了 赋 的方法 表达思妇被冷待的遭遇和情怀，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风， 结 尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。 思 妇很了解夫君的性情，超过十年了，音讯全无， 夫君的胸怀早已不 向我开放了，我还有什么可依靠的呢？ 哀怨之情，直透长空。这两 句的表达非常直接，正是 赋 的典型手法。曹丕曹睿始