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古希腊时期的建筑和雕塑ArchitectureSculpture 序言-- FOREWORD 古希腊建筑和雕塑艺术是两门密不可分息息相关的艺术。在古希腊艺术中他们相互完善相互补充。二者之间无先后与优劣之分。 古希腊建筑 古希腊建筑通过它自身的尺度感,体量感,材料的质感,造型色彩以及建筑自身所载的绘画及雕刻艺术给人以巨大强烈的震撼,它强大的艺术生命力令它经久不衰。它的梁柱结构,它的建筑构件特定的组合方式及艺术修饰手法,深深地久远地影响欧洲建筑达两千年之久。因此我们可以说,古希腊的建筑是西欧建筑的开拓者。建筑的尺度 “人是万物的尺度”，希腊人认为人追求幸福美满是天经地义的。人的自然本性得到张扬。希腊神庙的的特色，一方面是它的缺陷，而另一方面则是他迄今为止无与伦比的高超之处。不足之处是其忽略内部空间；高超之处则在于人体尺度的绝妙运用。 通过柱式特点分析以人为尺度的依据：三种柱式各有特点 陶立克的柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，雄壮的柱身从台面上拔地而起，柱子的收分和卷杀十分明显，力透着男性体态的刚劲雄健之美。 爱奥尼克，其外在形体修长、端丽，柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷，尽展女性体态的清秀柔和之美。 科林斯的柱身与爱奥尼克相似，而柱头则更为华丽，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如满盛卷草的花篮。 通过对希腊建筑的柱式外在形体的风格研究可以看出，希腊建筑都以人为尺度，以人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则可以说是人体比例、结构规律的形象体现。柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产生了重大的影响。 帕台农神庙的人体尺度主要体现在：在观赏者的视高上，本来像帕台农神庙这种高大的建筑物会发生类似于拍照时视距过近的“鱼眼”现象，但是它通过调整东西两端的基础和檐部呈翘曲线，角柱增粗以及倾斜，所有的柱子交于2.1公里高的上空的一点等方法，在正常人体尺度的视角增加了建筑物的艺术效果。建筑的距离 古希腊建筑一切的设计都跟距离有关。距离的远近直接关联到视觉。 举例 神庙一些校正视觉的措施，令人叹为观止。 基座台基的棱线向上拱起成弧线形，东西端中部高起60毫米，南北两侧的棱线中线处高起110毫米。檐口、檐壁的水平线也做了类似处理，有效地防止了中部下陷的感觉。角柱的轴线向里倾斜60毫米，各柱轴线按其延长线在台基上空2.1公里处相交的规律排列，避免了外倾感。其他如柱身轮廓有卷杀和收分，尽端开间稍小，角柱稍粗，以避免在天空背景上会显得细小的错觉，使建筑形象稳定、平直、丰满。 建筑的比例平面构成为1：1.618（黄金比）或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。建筑的工艺荷马时期几何图案工艺较为简单古风时期 稍微精细 但相比粗犷古典时期突破古风程式化 重心移至一足 自然动态接近完美人体 美学观点新发展初期：严谨简朴中期：静穆典雅后期：优雅抒情 较为个性建筑的形态 整体布局形态---独具匠心的卫城建筑 卫城的建筑与地形结合紧密，极具匠心。如果把卫城看作一个整体，那山岗本身就是它的天然基座，而建筑群的结构以至多个局部的安排都与这基座自然的高低起伏相协调，构成完整的统一体。它被认为是希腊民族精神和审美理想的完美体现。卫城的古迹中，著名的有山门、帕台农神庙、伊瑞克提翁神庙，雅典娜胜利神庙。 　如果设想卫城的平面图是一片树叶，那卫城的入口就是叶柄。走进入口，迎面第一个建筑群就是山门。它建于公元前437～前431年，由尼西克利斯设计。这是一座大理石建筑，中间是宽大的门廊，两边是柱廊，通往卫城的圣道即由此开始。门廊的两翼不对称，北翼过去曾是绘画陈列馆，南翼是敞廊。土耳其人占领时期，曾将山门作为火药库，土耳其总督也曾在此居住。1640年，山门因遭雷击而受到严重破坏。建筑的表达形式 建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定手法。古希腊建筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造了独特的装饰艺术。建筑的视角设计视角： 以人为本，古希腊人崇尚人体美，他们认为人体的比例是最完美的，所以古希腊的建筑的比例和规范都是人体比例的体现。 古希腊人认为，神也是人，只是神比普通人更加完美，他们认为供给神居住的地方也不过是比普通人更加高级的住宅 ，所以希腊最早的神殿建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑。内部视角： 选址地点应该有宽广的视域，有优势的海拔，比周围建筑更为高大。外部视角： 外表设计的目的是作为集会和游行的焦点。