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民族歌剧伴奏中琵琶的重要性分析论文 （内容摘要）琵琶作为民族特色乐器在民族歌剧中承担了大量伴奏任务，随着民族歌剧的发展，琵琶在乐队伴奏中担当的角色越来越重要。文章从各声部关系、实践运用、心态等方面分析琵琶伴奏的方法，以期为琵琶演奏者提供一些参考。 （关键词）民族歌剧 琵琶 伴奏。 歌剧是一门集诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈等为一体的综合性艺术。近代西洋歌剧产生于16世纪末的意大利，此后逐渐传遍世界各地。笔者由于工作关系担任了多部民族歌剧的琵琶独奏、伴奏工作，如歌剧、清唱剧《江姐》《党的女儿》，原创歌剧《杨贵妃》，以及《洪湖人民的心愿》《八女投江》《红珊瑚》等歌剧片段，并与北京交响乐团、总政歌剧团交响乐团、中国歌剧舞剧院交响乐团、空政歌舞团等乐团合作。多年的演出经验使笔者对歌剧伴奏有了一些心得，在实践中摸索出一些伴奏的运用方法，在此做具体阐述与分析。 一、文化背景。 中国歌剧萌芽于20世纪20至30年代，中国音乐家在接受西方音乐文化观念的同时，将西方歌剧的体裁形式与中国国情和民族审美习惯相结合，并进行大胆尝试。为了与中国固有的传统戏曲相区别，此种歌剧被称为新歌剧。 世纪40年代中期，民族风格歌剧《白毛女》的诞生标志着中国歌剧创作取得了突破性进展，开创了中国歌剧发展的新阶段。作曲家在歌剧《白毛女》音乐中，尝试使用重唱与合唱的形式，并运用和声、复调等多声部音乐手法；在乐队方面，使用中西乐器的混合编制，采用琵琶、二胡、笛子、小提琴、大提琴等中西乐器。这一时期的歌剧大多具有浓郁的民族风格，同时吸收地方戏曲的特点和西洋歌剧的一些有益经验。“民族歌剧”这个词开始在人们心中扎根。 世纪50年代末到60年代初是中国歌剧创作的高峰时期，歌剧《洪湖赤卫队》《江姐》是这一时期最为突出的两部作品。歌剧优美的音乐旋律、鲜明的人物形象、强烈的艺术感染力征服了无数观众的心。其中，《看天下劳苦大众得解放》《没有眼泪没有悲伤》 《红梅赞》《绣红旗》《春蚕到死丝不断》《五洲人民齐欢笑》等经典唱段更是影响了几代观众。《白毛女》《洪湖赤卫队》《江姐》成为我国歌剧的三大里程碑，标志着中国歌剧终于找到了自己独特的发展道路，形成了自身鲜明的美学品格。随着民族乐团的发展，乐团编制扩大，其承担了歌剧中大量的伴奏工作，琵琶作为民族乐团的高音声部承担了主旋律的角色。 世纪80年代，中国歌剧再次迎来了百花盛开的新时期。作品多、题材新、样式变、演出勤是这一时期歌剧的真实写照。《伤逝》《原野》，以及后来《党的女儿》等都是精品佳作。随着交响乐团的发展，民族歌剧逐渐加入了交响乐队伴奏形式，与民族乐团共同承担伴奏工作。但作为民族歌剧，具有民族特色的乐器不可缺少。因此，在交响乐队中加入民族乐器以增加音乐的民族性，是现今民族歌剧作曲家的常用配器手法，琵琶就是其中之一。 二、琵琶伴奏在民族歌剧中的运用。 （一）角色的运用。 琵琶作为伴奏乐器，演奏者一定要清楚自己所担当的角色以及与各声部的关系，不要喧宾夺主。 第一，琵琶与乐队的关系是部分和整体的关系。以交响乐团伴奏为例，交响乐队中的乐器由于其制作工艺和材质、演奏方式等较为统一，各声部乐器之间的音响震动频率差异较小，因此音响效果整体感较强。琵琶作为交响乐队中的特色乐器，自身音色较有个性，且音量较小，大多数演出会单独给琵琶话筒。演奏者要注意对音色的把控，合奏时贴近交响乐音响，独奏（Solo）时突出个性。 在伴奏过程中，琵琶声部经常一空就是几百小节，演奏者要注意进出的力度，要与前后声部音色相协调，做到融入整体，成为交响乐队的一部分。 第二，琵琶与歌剧演员的关系是主次关系。琵琶作为特色乐器经常跟独唱同步，演奏旋律时要注意与演唱的配合，应以演员演唱为主，伴奏起到辅助作用。在民族歌剧中借鉴中国戏曲、民歌等艺术形式是常见的作曲手法，有很多节奏自由的演唱段落。因此，演奏者要紧跟演唱，与之配合，起到烘托、增色的作用。 第三，琵琶与剧情的关系。在民族歌剧中，作曲家经常会加入琵琶Solo部分作为剧中情景的过渡、烘托，或是段落及乐句的填充。当全场只有琵琶在演奏时，琵琶旋律成为歌剧的主要组成段落。演奏者要为琵琶的音色赋予个性，情感表达要充分，从而起到渲染剧情的作用。 （二）实践的运用。 琵琶演奏者在认清各声部之间的关系后，明确应以何种方式演绎音乐，接下来需要在实践中做大量细致的工作。 第一，排练。一部大型民族歌剧需要演员、乐队、合唱、舞美灯光等各方面共同合作完成，因此会安排大量的排练时间。对于所有演员来说，舞台上的精彩演出来自台下长期的实践，要在多次排练过程中，总结成功的经验与失败的教训，力求演出现场的准确性。作为演奏