行书书写技巧解读.pdf

行书书写技巧解读 行书用笔的特点 1. 放松楷法，书写增速。行书兼有楷书的基本法则和草 书流动的笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且 具有强烈的节奏感。苏轼所言的：“真如立、行如行、草如 走”的观点，说明了不同书体形态的不同，也说明了书写的 速度和节奏的不同。研习楷书时，在笔法上要求建立楷法， 即关于起笔、行笔和收笔的各种要求，概括地说，起、收须 有交待，如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。而行书因为 书写的便捷，将楷书行笔中的一些繁杂的笔法进行简化，省 去了许多逆、回、顿、驻、转等楷书笔法。可是，放松楷法， 并非意味着行书书写的容易，在用笔上的要求反而是更高 了。它要在点画的表现上保持楷书所要达到的或基本遵循的 艺术效果，笔画当重处还得重，当轻处还得轻，不能像硬笔 写出的那样一般粗细，有弯无折。刘熙载《艺概》云：“书 家于提按二字，有相合且无相离，故用笔重处正须提正、用 笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”这种功夫要从楷书 中来，根据楷则进行放松，使行书行笔有节奏。在起笔、收 笔时缓些，在中间行笔时快些，而在笔画之间交换过程中， 笔势更迅疾些。总之，行笔既要不徐不疾，沉着从容；又要 有疾有徐，态度自在。 2. 露锋入纸、中侧互用。行书的起笔有用“逆势切入” 的笔，这基本与楷书相同，由于行书行笔较快，故其逆势往 往在空中完成，笔尖不着纸，称为“意逆”。而行书一般的 起笔都是顺势落笔的，行书用逆锋起笔只是少数。行书的用 笔是中锋与侧锋互用的。笔画无论方圆，以中锋为主，这是 一个基本大法，可是行书在书写过程中，不断地起止转折， 笔锋无时无刻不向侧锋方面转化，要熟练地运用中锋和侧 锋，固非易事，关键在于调锋，笔锋要能随倒随起，能侧能 中，就不会有僵卧之病。所谓中锋，即指笔运过程中，笔心 常在点画中线上行走或万毫齐力的行笔；所谓侧锋的特点是 笔尖偏于笔画之一方，铺毫用力有所偏重。 历观前贤名迹，古人作行书没有不兼用侧锋者，无不以 “中锋取劲，侧锋取妍”为准的，因此不能偏信笔笔中锋的 说法。在行书名家中，就连以多用中锋著称的颜真卿，其名 作《祭侄稿》亦时露侧锋之笔。行书的用笔特点，应是以中 锋立骨，以侧锋取态，微露锋芒，而富生意，随着笔势的往 来，翻腾起倒，笔意到处，则体势也就自然圆活，风骨也就 自然劲健。 3. 笔意萦带、牵丝往来。行书的点画之间，都是有一定 联系的。所谓“笔意萦带”是为了行笔的简捷，求其收、起 之间的方便，便用“牵丝”把他们联系起来，王羲之《兰亭 序》帖及米芾《方圆庵记》帖中的“是”字是最能见出笔意 的萦带。这个“是”字既省去了楷书行笔的繁杂，又增加了 艺术的渲染。笔意萦带、牵丝往来的行书用笔特点，既是点 画之间的联系，又是字与字、行与行之间的联系，在笔势上 尤为明显。在字与字之间，上一字的收笔萦要带下一字的起 笔，会形成一个小小的附钩，使字与字之间更为流畅活泼， 互相映带照应，富有往来的流动感，笔致更为连贯。但是真 正好的笔意萦带在于无形的连绵，如苏东坡的《渡海帖》， 其书上授下承，尽在字势的神态之间溢出，眉目之间神驰意 往。 4. 圆转代方，点画简化。楷书中转折有两种：一种是方 折；一种是圆折，这是风格上的区别。而行书很少用提按转 折比较繁的方折笔，而是隐含折意的圆转。行书的圆转与楷 书的圆转相比，速度要快，常常一带而过，没有楷书圆转那 样略方的交角， 常以浑圆的弧线出现， 或者形成一个半环形， 如米芾所书的“为”、“而”、 “直”3 字。行书中有些形 似圆转的转折，却有明显的方折的翻笔，这实际上也是用方 折法的快写，虽为圆形而微微有棱角，如“皆”、 “物”字。 然而行书圆转居多，是其一般的规律。由于书家的习性、风 格的不同，其用笔也不同。因而王羲之的行书方折多些，颜 真卿的行书圆转多些，苏轼的行书方折多些，米芾的行书圆 转多些。 行书常常出现将分开的点画连起来写的现象，这就是点 画简化。轻者由牵丝相连，使点画成串，重者把数笔写成一 笔。如三点水旁可简化成两笔甚至一笔，四点底可用数笔或 一笔代替。 行书这类连省简化的和法，近于草书，但与草书又有区 别。草书的省连简化之法，多有定式，不可随便更改，而行 书则随心所欲，约束较小，这