电影《红高粱》音乐的赏析.docxVIP

从视觉和听觉感感人心 —— 影《 高粱》 析 作 影主要组成元素的画面和音 ， 在 影中起着不可忽 的作用。 音 是组成 影声音的 成部分， 优异的 影音 能完整地呈 出电影的气 ， 深入电影的主 ， 化 众的心理活 。同 色彩能够 起 看者不同的感 和 想，具有很 烈的情 性。 著名 影 斯托拉 曾 ： “色彩是 影 言的一部分，我 使用色彩表达不同的情感和感觉， 就像运用光与影象征生与死的矛盾一 。”色彩 于整部 影的情 表达， 格基 有气氛衬着上都起到了特别重要的作用。 作 多次捧归国 大 的《 高粱》，并不是 最 意的一部 影，但 却是他的一部激情之作。 它由始至 力 表 出 “感性生命的躁 ” 。《 高粱》不只是很好的作品， 也是很漂亮的 影。 于比 故事情 的我， 在看完 部 影并不能清楚地 明 是一个什么故事， 可是一点都没关系碍我看下去， 并在最后被打 。 影《 高粱》根据作家莫言的中篇小 改 ，描 了中国二、三十年代一 伙 民古朴、野性的生活和他 与侵略者浴血 的 程。 电影通 人物塑造 美生命的自由， 就真 ，恨就真恨；大 大恨，大生大死。情 波折跌荡，出 人意料之外。明快、 凑、 有度的 奏，画面、色彩、光 及其所组成的 形象，生 ， 烈。同 它 志着抗日 争 材 作的打破， 在 影《 高粱》中，自由奔放、 血沸 的生命 到前台。 争 面比重 比同 代背景的作品明 下降，而且拒 任何政治 教成份的介入—— 在当 已 相当 得。 电影 尾的 斗画面完全以 影写意手法呈 ， 人物不多，却比擅 人海 的国 争片更多震撼。日食、 色 罩的世界、响 天地人 的童 ，如血海汪洋 的高粱地??《 高粱》把 争造成的 痛深深烙印在 众的 之中。 影《 高粱》 在 美，礼 了敢 敢恨、激情燃 的生命。 画面 色彩具有象征性，人 期生活在色彩的世界中， 累了 多 ， 些 与外来色彩刺激 生呼 ， 而色彩情感在一步步的升 ， 使它更能表达人 的 念，崇奉，能勾起人 的情 。 作 影家身世的 ， 影画面及 色的 理素来都是无可挑剔。画面最多的是 色，也是 部 影的主色 。 色在中国代表喜 、美 ，也代表革命、激 。最常 的风景就是那片高粱地，密密层层的高粱 人 ， 的密不透 ，随着 掀起一 波浪，一 的声音。再就是残阳如血的 景，九儿嫁到十八里坡的那天，死在日本兵 下那天的日食， 世界的 色。 娘，娘，上西南，高高的大路，足足的 ，娘，娘，上西南??”片尾高 亢童稚的声音回 不 ， 人月深 ，无 无 的高粱 成的血海。 九儿安 地倒在血泊中。太阳被暗 色的血抹成深 ， 色的太阳燃得正旺，世界都是 色?? 精选文库 是 影《 高粱》的 尾。 勇敢运用了色彩的特殊的 美价 ， 众 造了一个 色的世界。 部既有 性， 又有思想性的电影的成功， 与他 色彩 美 律的正确把握相关。 电影以 色 主基 ， 利用色彩本身 于人的 的美感效 以及色彩的象征意 ， 勾起人 丰富悠 的 想， 充足 了 众的 美体 。 有好多地方都透露着色彩的唯美：九儿穿在身上的 ；伙 耀 着古 色彩的上身和他 桀 不 的光 ； 日食的 候 天盖地的 ， 高粱地里 眼透不 气的 ??在 《 高粱》里， 影身世的 把 和造型 玩得酣 淋漓，几乎每一个 都能够看作是一幅 烈的剪影， 大量运用的造型 以 影的 言再一次横空出世， 在此之前 没人敢把那 重的色彩， 就那么 墨一般任意 洒。 那种 天盖地的淡淡的 色既愉悦了 器官本身， 又象征了一种 烈的生命意志。一种敢 敢恨、敢作敢 、酣 淋漓、尽情 洒的 人生 度，两者交融在一同，使人流 忘返，回味无 。 音 优异的 影音 能完整地呈 出电影的气 ，深入电影的主 ， 化 众的心理活 。音 是组成 影声音的 成部分， 除此 有 言和音响并存于 影中，但在 电影情感世界和 众的 美 程中，音 是最主要的。 部 影的音 相当出彩。九儿出嫁路上，那首西北的歌 ， 高粱酒的那首歌， 有姜文唱的那首： “哎——妹妹你勇敢地往前走哇往前走，莫回 ，通天的大路，九千九百，九千九百九哇哎——妹妹你勇敢地往前走哇往前走， 莫回 ，从今后你，搭起那 楼哇抛撒着 球哇， 正打中我的 哇与你喝一 哇， 的高粱酒哎，呀嘿——” 敢 敢恨，不 一切，是 首歌深入人心的关 。 曲《妹妹你勇敢地往前走》由姜文粗 雄 的嗓子里“吼”出来，快速 遍了全国。于是人 再也无法忘 十八里坡那片茂盛幽深的高粱地， 无法忘 黄土高坡上一段悠久遥 的 夏 史。《酒神曲》 言通俗易懂， 透着 烈、 明的自我表 肯定和 美。 《妹妹