温庭筠弹筝人唐诗鉴赏.doc

温庭筠弹筝人唐诗鉴赏 【原文】 弹筝人 天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。 钿蝉金雁今零落，一曲伊州泪万行。 【赏析】 温庭筠以宰相之裔孙，生不逢时，终身怀才不遇、坎坷飘落，饱尝人间之忧患艰辛，因而怨怅凄伤伤情填膺， 时借吟咏宣泄排遣。 此诗即借咏弹筝人排遣悲郁之作。 “天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。 ”道教称天帝曰玉皇大帝， 简称玉皇。 唐玄宗李隆基敬奉道教，故而这里借玉皇指代玄宗。宁王，李隆基之兄，初立为 皇太子，后见楚王李隆基诛杀韦后、拥立睿宗，有定社稷之功，遂“累日涕泣固 让位于楚王”，薨，追册为让皇帝。此诗构思巧妙，先捺下千种凄怜、 万般感叹， 以叙述笔法、清雅语言，介绍这位弹筝艺人往昔天宝年间曾凭藉技艺供奉玄宗， 又教过宁王度新曲，寄仰慕之情、褒扬之意于轻描淡写中。玄宗、宁王弟兄皆精 通音乐，玄宗“洞晓音律，由之天纵，凡是丝管，必造其妙，虽古之夔旷，不能 过也”(《羯鼓录》 ) 宁王亦以“审辨音之妙”而著称于世。 弹筝人能在长安如云 高手之中，独得玄宗、宁王的垂青，其技艺之精、名声之重、境遇之顺可想而知。 诗人赞美之辞仅止于此，而读者遐想之心却驰骋于天，引发之笔可谓踏雪无痕， 蕴味有致。 “钿蝉金雁今零落， 一曲伊州泪万行。 ”后两句换用描叙笔法惋伤弹筝艺人 此时的遭际。钿蝉，镶嵌珍宝的蝉形首饰。金雁，谓筝柱。伊州，商调大曲，西 凉节度盖嘉运所进。 诗人巧妙地以物喻人， 首饰筝柱的衰败黯然， 象征着绝代艺 人的飘零凄凉，惟其老境悲凉，故而格外眷恋昔日的盛荣，一旦旧曲重弹，即勾 起满腹的愁绪怨意， 泪下滂滂了。 这万行珠泪蕴含着的情思， 也许是对人间沧桑 的怨怅，对世态炎凉的愤懑，也许是对自身悲遇的伤悼，对似水年华的追恨，诗 人给读者留下了细品情思的广阔余地。 【原文】 咸阳值雨⑴ 咸阳桥上雨如悬⑵，万点空濛隔钓船⑶。 还似洞庭春水色⑷，晓云将入岳阳天⑸。 【注释】 ⑴咸阳：唐京兆府属县，治所在今陕西省咸阳市东北。值：遇到，逢着。⑵咸阳桥：即西渭桥。汉建元三年 ( 前 138 年 ) 始建，因与长安城便门相对， 也称便桥或便门桥。 故址在今咸阳市南。 唐代称咸阳桥， 当时送人西行多于此相别。唐杜甫 《兵车行》：“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。” ⑶空濛：一作“空蒙”，指细雨迷茫的样子。唐杜甫《渼陂西南台》：“空濛辨渔艇。 ”钓船：渔船。宋黄庭坚《次韵张仲谋过酺池寺斋》 ：“我梦江湖去，钓船刺芦花。 ”“万点”全句谓大雨密集形成的空濛烟雾隔断视线， 看不见渭河对岸的钓船。 ⑷还：一作“绝”。洞庭：指洞庭湖。⑸将：携带。岳阳天：岳阳楼在洞庭湖边，可俯瞰洞庭春色。【白话译文】 在咸阳桥上遇雨了，那牛毛细雨随风飘摇不定，宛如悬在空中的水晶帷帘 ; 渭河对岸那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔，如烟如画。 眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致 ; 还有那沉沉的暮霭，好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去，真是美极了。 【创作背景】 此诗写于咸阳， 但基于往日游洞庭湖的经历。 温庭筠于唐宣宗大中元年 (847 年 ) 春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》 ( 今存佚句一联 ) ，《咸阳值雨》当在其后作。 【赏析】 这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥在长安 北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废 存亡的历史在这里幕启幕落。 然而诗人此番雨中徜徉， 却意度闲适， 并无愁眉锁 眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。 首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼 出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感， 形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从 广阔的空间来描写这茫茫雨色。 这是一种挺接密衔的手法。 “万点”言雨阵之密注。“空濛”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出， 便有无限清蔚的佳致。 这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气， 是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想， 为一篇转换之关键。 “钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。 前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意 外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔 ; 论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介， 乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。 这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常