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建筑需要如画的观法 王欣 一遮罩，诗眼 香烟，袅袅遮罩 从口袋里掏出一包烟，取出一根，寻着打火机，啪嗒啪嗒点上， 翘起双指，眼睛注视着火头，迟疑问嘴里释放出一股青烟，未几，你 我之间便腾起一层烟障，袅袅不散，我们之间变得模糊了，隔着这个 障子，我们相互虚视，揣测着，手夹着烟，不自主的递到唇边，眉间 微锁，这个动作掩饰了我内心的不安，手多余的弹着烟灰，短短的这 十几秒，仿佛一个巨大的空当，一连串的动作掩去了我无准备的慌张， 烟障遮盖了不自然的表情，火头暂驻了不便直视的眼神。在这个空当， 我调整好了，于是，十分自然的咳了一声，裹挟着这烟云，笔画着那 根烟仿佛是麈尾，大侃起来…… 整个过程，我释放了一个遮罩，一个具有礼仪色彩的遮罩。那个 遮罩，使得你我之间变得如此的不真切，如同那团不可捉摸不能定形 的烟云一样，是一段未知的时空，氤氲着一些个可能。那团烟云使你 反陷入了不知所措的冷场拘谨，而我却在这时已经完成了心理的准备， 事件都会在这点烟之后发生扭转。 利用好烟云这个遮罩，就是长袖善舞，就是垂帘听政，制造一个非 常观之下你我关系。所有礼仪化的小艺动作，拈花，茶事，点香…… 都具备了这种遮罩的潜质。 迷远 郭熙的“三远”之后，韩拙在《山水纯全集》又增一说： 郭氏谓山有三远，愚又论三远者：有近岸广水，旷阔遥山者，谓之“阔 远”；有烟雾溟漠，野水隔而仿佛不见者，谓之“迷远”；景物至绝， 而微茫缥缈者，谓之“幽远”。 郭熙的“三远”，有关于图像中的物理空间表现，差异在于视点 与视角的分布，以及层级构造，界定清晰。而韩拙的“三远”中唯有“阔远” 与郭熙基点相同，至于“迷远”与“幽远”，具体空间的构造已经全无， 空间的感知全倚仗“空气”的稠密程度，为水汽，烟霭，或者云雾， 空气是绝对的决定者。韩拙专门有一章论云霞烟霭岚光风雨雪雾， 在关于时间、形态、位置等方面论述了他对水汽的分类以及各自改变 既定空间的作用。譬如： 万方数据 3ZJournal。ftheNat=onalAcademv。fArt 图1[清】傅山，《西村夜色》 且云有游云，有出谷云，有寒云，有暮云。云之次为雾，有晓雾， 有远雾，有寒雾。雾之次为烟，有晨烟，有暮烟，有轻烟。烟之次为霭， 有江霭，有暮霭，有远霭。云雾烟霭之外，言其霞者，东曙日明霞， 西照日暮霞，乃早晚一时之气晖也，不可多用。 又如： 继而以雨雪之际，时虽不同，然雨有急雨，有骤雨，有夜雨，有欲雨， 有雨霁。雪者，有风雪，有江雪，有夜雪，有春雪，有暮雪，有欲雪， 有雪霁，雪色之轻重，类于风势之缓急，想其时候，方可落笔，大概 以云别其雨雪之意，则宜暗而不宜显也。 对空气本身关注，在古代画论中是常见的。足可见，传统画者对 空气这种无形变幻遮罩的高度重视与兴趣。云雾，能瞬间改变一切， 以一种最简单的方式制造差异，甚至完全颠覆认知，建立全新且善变 的表述方式(图1)。 万方数据 图2迷宫般的园林 城府拒人 《史记·始皇本纪》上说： 卢生说始皇日： “臣等