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商贸流通视角下艺术品市场金融化发展模式探究 关于藝术品金融化的概念，有学者通过对现有研究的总结得出了代表性结论，即艺术品行业消费领域被金融资本所介入，并通过整合之后的运作，将艺术产品直接转化为资产的过程，进而应用金融分析使金融资产转变为金融工具，目的在于以此形式为投资者提供新的投资服务（朱澄，2014）。但是，当下的商贸流通行业已成支柱产业，艺术品领域与金融领域正在展开深度融合并实施金融化模式，借此契机通过艺术产品生产和流通渠道的创新，来整合艺术品产业链将大有可为，有利于通过流通渠道更大范围地打开艺术品市场，从而为金融模式创新提供更好的环境基础。江西省作为我国艺术品大省，基于商贸流通视角来探寻艺术品金融模式的创新之策，具有积极的代表性意义。 江西省艺术品市场的金融背景 我国艺术品金融理论与实践起步较晚，艺术文化正式进入到产业政策领域已经是21世纪之后。随着新形势下我国艺术与文化的日渐繁荣，国家针对文化产业发展的诸多政策与实践从2021年开始生成，在“十七大”上国家明确定位了文化产业发展对于国家文化软实力的促进作用；2021年，国家宏观战略领域已全面纳入了文化产业；2021年，“十八大”又进一步强调未来的规划，即至2021年“十三五”末期要将文化产业打造成为国民经济核心产业之一；2021年，国家文化部门联合财政机构，与央行联合颁布政策，要求金融进一步加大对文化产业的支撑力度，并重新定位文化产业为国家战略的重中之重（杨志刚等，2015）。以此为背景，我国文化产业拥有巨大的发展空间，艺术品作为文化产业领域的一大分支，具有尤为鲜明的特点，包括产业链简单、创作积淀丰厚且交易方式灵活等，在文化产业发展的有效带动下，我国艺术品市场获得了新的发展动力，艺术金融产业的融合成为特定趋势（陈晔，2016）。 江西省地处我国中部，是我国艺术品大省，文化资源享誉国内外，包括书画、民间艺术等等在内的艺术品普遍具有极深的历史沉淀价值。尤其是景德镇陶瓷，不仅在国内市场声誉巨大，而且随着国际贸易格局的不断放大而畅销全球，确立了江西省艺术行业领域的繁荣态势。据江西省2021年艺术品市场年度报告数据可知，当前全国艺术行业领域市场整体缩紧，但该地区此行业市场成交额依然能够达到107.01亿元，仅次于北京、西安等个别省份，处于我国领先地位。细分江西省艺术品市场，主要包括五大门类，即古玩、工艺美术、书画、当代艺术品和其他类型，具体规模和构成如表1所示。 从商贸流通视角来看，江西省艺术品市场的出口贸易能力在近年来表现强势。以陶瓷产业为例，据中国产业调研网发布的数据显示，2021年该省陶瓷产品出口总额已达18.9亿元，同比增长75.23%，出口国家以东盟为主，江西省陶瓷已成我国面向东盟陶瓷产品出口最大规模的市场，占比高达85.48%，此外现有国际市场当中的欧盟与美国等国家也逐渐成为了江西省陶瓷的主要出口目的地。在此背景下，江西艺术品领域进一步加大对金融支持的依赖程度，进而加速实施金融化改革势在必行。 商贸流通视角下江西省艺术品市场金融化的意义 我国历史悠久，艺术品发展已有千百年的历史，艺术品市场时至今日得以走向成熟，与其发展历程不无联系。凭借自身的文化底蕴，艺术品市场基于艺术品本身的巨大投资属性而拥有了现代经济价值，受到高额利润的吸引力，艺术品市场投资备受青睐，尤其是相比于楼市和股市等市场来说，艺术品资源投资的安全性和稳定性显然更高，且更不易受到经济危机等诸多极端事件的影响（史跃峰、赵黎明，2015）。然而投资的前提是要有消费，而消费就需要流通，关于艺术品市场的流通模式，本文整理如图1所示。 目前受到国际所认可的艺术市场主要为画廊、拍卖行与艺术品博览会（张安毅，2016）。但从传统艺术品投资渠道可见，三大艺术品市场支柱当中，画廊价格优势虽然明显，但投机者的盲目参与却加剧了行业内部竞争的恶性状态，也就是为了实现利润最大化而导致艺术品价格差异悬殊；拍卖行对艺术品的售卖虽然能够一定程度保证其透明性，但“不保真”条款依然成为一些不诚信企业的借口；艺术博览会中的艺术品更是参差不齐，精品稀缺，难以对投资者形成有效地吸引（黄隽，2014）。客观来讲，艺术品市场投资对于投资者文化修养和艺术品位的要求相对较高，而投资需要保证以消费为前提。从此角度来看，之所以艺术品市场在当前具有越来越高的投资价值，最主要原因是艺术品市场规模的扩大，更深层次的根源在于艺术品消费状态的不断升温。而无论是投资还是消费，都是商贸流通发展的驱动力，因为艺术品市场的投资价值与金融业息息相关，所以从商贸流通视角探视艺术品市场金融化发展的必要性，成为了理论界的一大创新方向。 结合艺术市场流通理论以及我国传统艺术资源投资渠道的诸多限制，商贸流通视角下创新艺