广东音乐学术论文发表.docxVIP

广东音乐学术论文发表 “地平线”音乐节与新浪漫主义音乐 在西方音乐的发展历程中，不同时期的音乐风格往往被冠之各种“主义”，20世纪以来，更是风格变换、“主义”林立。总的看来，各式各样“主义”的运用是为了更清晰有效地说明各种不同的风格。然而，由于某些术语产生的随意性与使用的普遍性，反而为我们解读音乐作品带来了一定的难度。对此，有音乐学家指出：“匆匆忙忙的新闻记者们用各种令人迷惑的流行语伤害了充满好奇心的匆忙的读者，随后，这些流行语被编辑们放入了参考书目中——百科全书以及历史性的纵览书籍——在这些书中，术语不清晰的内涵很容易误导人们。”实际上，为某种类型的音乐作品“贴标签”的做法久已有之，虽然有时这类行为散发出较为浓郁的个人主义色彩，但这种根据风格特征将音乐作品归为某种类型或是“主义”的做法有其合理性与必要性。问题的关键在于，一旦某种“主义”出现，我们应当积极地对其进行分析与解读，求得更为深入的理解与合适的定位。新浪漫主义风格正是需要我们花大力气来深入剖析的一例。 新浪漫主义是20世纪70至80年代兴起于西方的一个音乐流派。“新浪漫主义”一词作为一种较为明确的音乐风格指称的首次出现是在1983、1984年美国的两次“地平线”Horizons音乐节上。该音乐节的主办者提出了“新浪漫主义”这一术语，并对其进行了初步的解释。之后，围绕该流派的风格定位及意义、价值等问题在音乐界引发了激烈的讨论。新浪漫主义音乐的风格内涵正是在这些争论中渐渐明朗起来的。 一、“地平线”音乐节之前：术语的回顾 新浪漫主义被用来描述20世纪的音乐，最早出现在1933年。作曲家兼评论家维吉尔·汤姆森这样描述新浪漫主义：“情绪的自发是它的追寻;国际主义风格是一般的特征;典雅是真正的急迫追求。”并认为，是否直接进行了情感上的表现是判断其是否属于新浪漫主义风格的重要准则。 20世纪70年代出版的《新大学音乐百科全书》认为，新浪漫主义“是20世纪的作曲家们为了抵抗新古典主义音乐而出现的”。当然，该定义很坦率地承认“这是一个十分不清晰的术语”。80年代出版的《哈佛音乐辞典》并没有对新浪漫主义进行明确的界定，只是含混地解释：“前浪漫主义以及新浪漫主义这些术语曾经被用来指称历史上对浪漫主义的预示与浪漫主义风格的残存。”可见，术语“新浪漫主义”在这些辞书中或是被视为对新古典主义的抵抗，或是归结为浪漫主义风格的残存，都没有将其定位为一种音乐流派。 卡尔·达尔豪斯的《在浪漫主义与现代主义之间》一书明确将“新浪漫主义”作为第一章的标题。但是，他所提及的新浪漫主义也不是我们今天所理解的新浪漫主义，而是指19世纪下半叶的音乐风格。他认为那一时期的“文学与绘画已经转向了现实主义和印象主义”，而音乐艺术相应有着新的发展，那就是“新浪漫主义”。在“新浪漫主义”与浪漫主义的关系问题上，达尔豪斯认为“尽管有着很多的问题，但如果将‘新浪漫主义’仍然归属于浪漫主义时期，是十分合适的”。可见，他并没有将“新浪漫主义”从浪漫主义时期中划分出来，而是认为前者是后者发展过程中的一个阶段，二者之间的关系为：新浪漫主义从属于浪漫主义。显然达尔豪斯所言及的新浪漫主义也并非作为某一明确流派的“新浪漫主义”。 可见，在“地平线”音乐节之前，无论是辞书还是著作论文中对“新浪漫主义”一词的表述都未触及目前所讲的“新浪漫主义”流派。由此也可窥见，成熟的新浪漫主义风格流派尚未具有广泛的影响，但在音乐创作实践中，倾向于情感表达的创作理念已经开始初露端倪，毕竟，风格的初显到成熟必然需要一个过程，而理论层面的评价及归纳与风格形成相比又往往是滞后的。 二、“地平线”音乐节中的“新浪漫主义”概念 1983至1984年的两次“地平线”音乐节，对新浪漫主义音乐概念的趋于清晰起到了极大的推动作用。甚至可以说，如果我们要对目前所谈及的“新浪漫主义音乐”的源头进行追溯，必然要将目光投向该音乐节。 1“地平线83”Horizons’83音乐节 1983年，纽约爱乐乐团协会New YorkPhilharmonic Society举行了名为“地平线83”的音乐节，副标题为“自1968年以来，一种新的浪漫主义?”在是次音乐节上，一系列的音乐会与座谈会均将人们的目光引向了“新浪漫主义”这一术语。音乐节的创意来自后来成为驻团作曲家的雅各布·德鲁克曼JacobDruekman，1928～1996，他提出了一个引人注目的问题：“在音乐中，是否有一种新的浪漫主义?”在节目介绍的说明中，琳达·桑德斯Linda Sanders对德鲁克曼所使用的“浪漫主义”的内涵给予了界定： 应该首先对此问题进行陈述，这里所说的“浪漫主义”不是基于风格——特别是19世纪的浪漫主义风格—