秦腔唱腔传统模式的突破.docxVIP

秦腔唱腔传统模式的打破 秦腔唱腔属于板腔体构造形式，它的板眼构造、板式间的相互变换以及音区、乐句的长短都有着特别严格的规律性。我们称它为秦腔唱腔传统模式。简称为传统模式。如果在唱腔设计上长期使用这一模式，将会使秦腔唱腔艺术陷入僵化的场面，或许鉴于这个原因，老一辈艺术家在秦腔唱腔的设计上才不断打破传统模式、进行创新。他们主要从三个方面进行了探索。 1.打破原有板式联套构造，发展新型板式组合方式。 秦腔传统戏在唱腔上虽然有它一套完整的使用方法（即 板式联套构造形式） ，可是在特定的环境中或某种情绪的需 要时，原有形式便不能更好地表情达意。为此，就有必要对 原有的板式构造加以打破。 比如在《苏武牧羊》中，当李陵到达北海劝说苏武投降 时，看到苏武在冰天雪地中衣不蔽体、饥饿难挨的情景，心 中十分难过，俩人抱头痛哭、倾诉衷肠。曲作者在这里设计 了一段交口称赞的唱腔，并对原有板式构造作了打破性的处 理。这段唱是由一句 [垫板 ]与 [喝场子 ] 引入的。第一句“不由 叫人痛伤怀”是个过渡句。它结束了苏李二人相见后的激动 而沉痛的唱腔，进而进入表达性的唱腔之中。第二句前半句 “弟兄们相会在”唱的是 [ 二导板 ]。后半句转入 [慢板 ]。 按一般用法， [二导板 ]转入 [慢板 ]后，应经过一个过渡句（即上板），然后转入 [ 二六板 ]。但由于这段唱主假如表达性的唱腔，如果用慢板演唱，则显得抒情