字体设计拉丁字母体系.ppt

第四章、拉丁字母体系 ;拉丁字母是按照语音记录语意，从A到Z，26个字母。它也叫做阿尔发倍特(Alphabet)，这是因为古代希腊人把A叫做阿尔发(Alpha)，把B叫做倍它(Beta)，两个字母母连读叫做阿尔发倍特的原故。; 在拉丁字母确立为拉丁文化圈的书面传播基本工具后，字母的书写形式则因不同的地域和条件而发生变化。 但，无论字体是书写、刻制、涂画，也无论形式如何简洁或精细，都保存了字形的基本结构，使字母作为文字的一部分有效地起着作用。 ;同中国汉字一样，拉丁文字的形成也经历了一个漫长的过程;.;公元4世纪由于对快速书写的需要，出现了对大写字母笔划 省略、压缩或直线改圆线，比例较小的小写 以安色尔体为代表。 公元8世纪产生了卡洛琳王朝时期的——卡洛琳体，完善统一。 公元16世纪文艺复兴时期最为完美，最为典型的古罗马体（加拉孟体） 公元18世纪产业革命下产生的严谨、理智型的现代罗马体——意大 利人波多尼设计并命名的波多尼体。 公元19世纪在欧洲商业繁荣带动下产生的醒目、明快的埃及体。 无字脚饰线的汉斯尼特设计的瑞士体。;从大写字母向小写字母过渡的是公元4到7世纪的安色尔字体。为了适应迅速和流畅地书写，它的直线改成了曲线，有些字母省掉一部分笔画，例如B省为b，H省为h，后来有些字母不容易互相区别了、又把—些字母的笔画拉长，例如D写成d。Q写成q。这样—来，许多字母就有了上半部和下半部的形体。;小写字母的形成。公元8世纪法国卡罗林王朝产生了卡罗林小写体。它比过去的文字写得快，又使便于阅读。它作为当时最美观实用的字体，对欧洲的文字发展起到了决定性的影响。;巴洛克字体（过渡字体）卡斯龙　Willianm Caslon ;　古罗马体（文艺复兴字体）　　加拉蒙　　Claude Garamond;罗马体（古典主义字体） 波多尼体　Bodoni ;无衬线体; 中世纪中、晚期形成的织物般紧密有序的哥特体结构特征的字体。成为这个时期的代表字体。;拉丁字体的分类;（二）字体分类及常用字体举例;二、无衬线字体;无衬线体;三、手写字体;它的特征是有着倾斜的角度和表现出运动的姿态。是一种活泼自由，号召力很强的广??字体。手写体可以写一些较短的标题、商品名称、人名和地名等。;其他字体（变化、装饰）;　装饰体;20世纪受现代艺术的影响，字体多趋向简洁的几何形，并追求新颖的视觉效果，因而也被称为“图形字体”。它的特征是运用丰富的想象力，以加强文字的装饰性。进行空心、连接等装饰变化，也可进行凹凸、立体等变化字型轻松、活泼。;第二节 拉丁字母的基本结构与书写方法;上述的三种字母由于实际占有空间的不同， 而产生了视觉感受上的不同。 第一种字形的笔画已经与边框平行，占有最大的有效空间； 第二种字形的笔画是成弧线与边框相交， 并未能很好地占有有效空间； 而第三种字形的笔画是成尖角与边框相交， 失去了上部或下部的有效空间。 因此，为使字形在视觉上匀称，绘写时须按以下要求进行调整。;笔画成弧线或尖角，与边框相交时，要伸出边框。;三角形字母： A V W T 矩形字母： H M N E F R K 圆形字母： C D G O Q ;3、结构特性;“O”的曲线为其他字母中的曲线笔画固定了模式。 “I”则提示了竖笔画在顶端和底部结束的方式。;（2）比例关系;不同的字体其四条线的比例关系也不一样。;宽度的比例关系：字的高度可以做相应的规定，而字母的宽度，则因字而异。这种尺度差异通常被称为“字幅差”。 虽然，各种不同的字体，其字形结构及字幅差的比率往往相差甚远，但仍可以从基本结构形式方面归纳为三种类型。 ; 第一种类型以古罗马体为代表，其结构比例源于古代罗马的碑铭文字。字母O近似正圆形，C、D、G、Q由O转换而来，A、H、N、T、U、V、X、Y、Z等对称形的字母字幅较宽，B、E、F、K、L、P、R等非对称形的字母字幅较窄。 第二种类型是17至18世纪逐步确立的形式。O演变为椭圆形，从而使得整体字幅差缩小。 第三种类型源于哥德体小写字母的字形结构。O、C、Q等圆形字母的两侧弧线变为重直线，除A、M、W等少数例外，大部分字母字幅基本相等。;ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ0123456789;.;.;(3)间隔距离;二、拉丁字母的绘写规律：;均匀安定 ;现代罗马体的绘写方法;4、起笔、收笔有装饰线;;;;