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浅谈对景写生与山水创作的关系 摘 要 艺术来源于生活,生活无处不艺术。 （?javascript:void（０）;?）“生活是艺术家取之不尽用之不竭的唯一的源泉。 （?javascript:void（０）;?）” [１] 所谓“师造化”,到大自然中去写生,是每一位画家的必经之路。 （?javascript:void（０）;?）对于一个画家来说,去大自然中写生体会生活情趣,培养艺术情怀,表达出自己内心的情感世界和对生活的热爱,更高层次的追求艺术与美。写生是历代绘画创作的前提,创作要在写生的基础上进行。对景写生与创作之间是息息相关的,对景写生是任何绘画创作的根底和前提,而绘画创作也只有以写生为基础,作品才会有艺术气息和艺术生命力。不深入生活的艺术创作是无水之源,是无木之本。 关键词:写生；创作；山水画；自然 Abstract Art comes from life, life without art. Life is the only source of inexhaustible artist.so—called teacher fortune, but the nature of the painting, is the only way for every painter. For an artist, to the nature of the painting, experience life fun, cultivate artistic feelings, to express their inner feelings of the world and the love of life ,? a higher level of the pursuit of art and beauty.? Sketch is the premise of painting creation in the past. There is a close relationship between landscape painting and creation, which is the basis and premise of any painting creation, and the painting creation is based on the sketch. Dont go deep into the life of artistic creation is the source of water, without trees . Key words：sketch; creation; landscape painting; nature 目 录 一、中国山水画的写生 对于绘画范畴来说,写生是极为重要、不可或缺的一大画科、一大方式。 （?javascript:void（０）;?） （一）写生的由来 写生原指直接摄取物象的外在形态、特征等进行作画。然而它的原始定义上只是对花鸟画而言,甚至作为花鸟画的代名词。相比较于花鸟画,人物画和山水画也有其特定的说法, 各自对应“写真”“写貌”这两种专属名称。唐代张彦远书中关于吴道玄蜀道写貌之事记载：“吴道玄者，......又于蜀道写貌山水。”[２]由此可知“写貌”已经具备了我们所理解的写生对于实际物象作出描绘的特点。现如今当我们在上网查询“写生”的定义时,大都是写生是直接面对物象运用各类工具以不同绘画形式进行描绘的一种形式。 写生不仅是面对客观对象进行实地描绘的一种功能性方式，同时也对画家艺术表现力的锤炼和生命感悟力的提高埋下伏笔,更提升了画家对艺术境界深层次的理解。 （?javascript:void（０）;?） 好多人都认为写生是西方所拥有的,其实并不是。五代画家荆浩提到,“因惊其异,……明日携笔复就写之。 （?javascript:void（０）;?）”[３]虽然没有提到“写生”一词,但“写真”“写貌”等词已经初具写生的含义。而真正的“写生”一词出现在宋代, “释彦悰《后画录》始用‘写生’一词……俱得谓之‘写生’。” （?javascript:void（０）;?）[４]在宋代时期，“写生”的方法已较为普遍。赵昌擅画花鸟草虫，其作品可谓物尽其态，被时人称“写生赵昌”。而五代荆浩和宋代赵昌并不是同一时期的人，由此可见我国在当时已有“写生”这一说法,而西方当时正处于黑暗的中世纪,宗教充斥着整个时代,绘画艺术还被压制在宗教裁判之中。 （二）写生的过程 山水画的写生是主客体相互关照，对主体进行建构的一个过程。山水画中的客体指的是自然环境，山水造化。是第一手的资料，也是最基本的条件。它对山水技法用墨等有着最直接的影响。 对于山水画的写生，临摹始终作为第一步,并穿插于整个绘画学习过程中，中国画注重