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论戏剧语言的特点 论戏剧语言的特点 论贱剧语言的特点 ■ 山东师 范大 学文 学 院 内容摘 要 ： 戏剧 语 言 包含 人物 语 言和情 景说 明 两种 ， 中人物　 其 语 言即 台词 是展现 矛盾 冲突 、 造人 物 形 象的 主要手段 。 台词 要具　 塑 有 内在的 动作性 倾 向， 够稚 动剧 情 的发 展 ， 台词 的动 作性 区别　 能 但 于形体 动作 ， 不是所有的 台词都具有 动作性 。 并 关 键 词 ： 物 语 言　 动 作 性 　 人 要 走——　 周 萍 ：躲 闪地 ） ， （ 不 不成 。 周繁 漪 ：切 迫地 ） （ 即使 你要 走 ， 带 我 也 离 开 这 儿 — — 　 周 萍 ： 恐 惧 地 ） 么 。 你 简 直 胡说 ！ 你 （ 什 周繁 漪 ： 恳求地 ） ， ， 带我走—— 带我 离开这 儿 ， 不顾 一切 ） （ 不 不 你 （ 　 日后 ， 甚至 于你要 把 四风 接 来—— 一 块儿住 ， 都 可 以， 我 只要 ， 只要　 （ 热烈地 ） 只要 你不 离开我。 　繁漪 的每一句话 都包含着 “ 的请求 ， 留” 　 而周 萍的 回答却 是“ ” 走 的决绝 。繁漪的每一 次“ 的请求 都遭到 了 留” 　 拒绝 ， “ ” 使 走 的决 心越来 越强 烈 ， 留 ” “ 在与 “ ” 走 的每一 次交锋 中都　 败 下阵来 ，变得越 来越 卑 微 。繁漪 的情 绪从 急 迫—— 切迫 ——恳　 求——不 顾一 切 ， 越来 越强烈 ， 至不惜 以接受 四凤为 条件 ， 甚 在语言　 的 “ 与“ ” 留” 走 的动作交替 中 ， 繁漪 的感 情 已被推 到最高点 。 ｔ ｜ ： 戏剧语 言的特 点是相对 于其 它文学体 裁 的语 言形 式而 言的 ， 其　 中与小说语 言 的对 比最 具有代 表性 。戏 剧语言 包含两 种 ： 种是 人　 一 物语言 即台词 ， 括对 白 、 白 、 白； 种是情 景说 明 ， 包 独 旁 一 分为 场景 说　 明和舞台提示 。 小说语 言也分 为两种 ， 叙述 者语言 和人物语言 。 在小　 说中， 叙述 者语言 占主体地 位 。叙 述者语 言 中包 含着对 人物 形象真 善 美丑 的评价 ， 蕴藏 着对事 态轻 重缓 急 的判 断 ， 可 以洞 察人 物细　 还 致微 妙的心理活 动。而在戏 剧语言 中 ， 由于戏剧 的舞 台性 ， 人物语言　 是形 象塑造的主要 手段 。正如高尔基 所言 ：剧本 （ “ 悲剧 和喜 剧 ） 是最　 难运用 的一种形 式 。其所 以难 ， 因为剧本要 求每 个剧 中人物 用 自 是 　 己的语 言和行动来 表现 自己的特征 ， 而不 用作者提 示” １ 。Ｉ １ 　 在 巴金的小说 《 和曹 禺据此 改编的 四幕 话剧《 中 ， 家》 家》 对觉 新　 这个人物 的塑造 ， 就采 用了不 同的语言形式 。在小说 《 中， 家》 主要通　 过叙述 者语言描 绘觉新 的内心 世界 。“ 他绝望 地痛 哭 ， 他关 上 门 ， 他　 用铺 盖蒙住头 痛哭 。 他不反抗 ， 也想不到 反抗 。 忍受 了。 他 他顺从 了 台词 的动作性 与人物形 体动作 既有 区别又 有联 系 。 人物 的形体 动作主要 是指人 物 的外 部肢 体动作 ，如 “ ”“ ”“ ”“ 推 、拿 、走 、捶胸 顿　 足” ； 等 台词 的动作性 指蕴含 在人物语 言之 中的动 作性倾 向 ， 是包 含　 着矛盾 与冲突 的动作性 ， 是语 言的 内部力量 。也 就是 说人 物形体 动 作 是外指 性的 ， 而台词 的动作性 是 内指性 的。但是两 者又是 相辅 相 成的， 台词配合 着人物形 体动作 来表现 。戏剧是－ ｆ表演 的艺术 ， － ］ 它　 所 面对的是 观众 ，这就要 求舞 台上的演 员不 能只是 干巴 巴地 对话 ， 台词 配合着 人物 的动作 、 人物 的表情来 展现 。台 词的动作性 蕴含着 戏剧 中尖锐 激烈 的矛盾 冲突 ， 体动作会 使 台词 的动作 性表 现得更　 形 加明 显 ， 从而将人 物塑造得 更加生动 。例如在 《 雷雨》 的第 四幕 中， 周 萍和 四风 向鲁侍 萍请 求 ， 允许两人离 开 。 鲁 侍萍 ： 不做 声， （ 坐着 ， 发 痴） 我是 在做 梦。我的儿女 ， 自己生的儿女 ， 我 三十年的 ｉ 夫— —哦 ， ｆ － 　 天哪 ， 掩 面 哭 ， 手 ） 们走 吧 ， 不认 得 你们 。 （ 过 头去 ） …