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近体诗创作诗歌的格律知识 平仄 诗、词都要讲平仄，现在我们讲诗律的平仄。 （1）关于近体待 我们要讲的诗律，指的是近体诗的格律，不涉及诗经、乐府中的那 种古体诗。近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严 格的要求。近体诗，从体例划分，有三种：绝句（每首四句） ，律诗 （一般每首八句），排律 （每首十句以上）。基础是绝句， 明白了绝句， 其他就好懂了。 （2）平仄的基本格式 平仄排列最基本的格式是： 仄仄平平仄 （仄仄平平后加仄） 平平仄仄平 （平平仄仄后加平） 平平平仄仄 （平平仄仄前加平） 仄仄仄平平 （仄仄平平前加仄） 所以要说这是 “基本格式”，是因为其他各种格式 （包括五言和七言 的，包括绝句和律诗，共 16 种），都可以从它推导出来。学习中，一 定要先把这个“基本格式”背熟，记住。从基本格式推导其他格式， 是学习的一个窍门。如果把全部 16 种格式都开列出来，机械硬背， 那是不容易记住的。 这个“基本格式”中所说的“平” ，大体上就是现在普通话中的“阴 平”字和“阳平”字； “仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字 和“去声”字。这里所以只能说“大体上” ，是因为并不完全如此。 对这个问题，后面还要专门讲述。 上面说的这种基本格式，其实是五言绝句的一种。试举两例。 例一： 天下伤心处，劳劳送客亭。 春风知别苦，不遣柳条青。 ——李白《劳劳亭》 （诗中第一个字，本应用仄声字，却用了“天”字，是平声字，但 在此处是允许的。原因，后面会讲到。 ） 例二： 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 ——王之涣《登鹳雀楼》 （“一” 字，在唐韵里是读仄声的，后面会讲到。 ） （3）“对”和“粘”的规则 从上面所举的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相 反的，这叫 “对”。第三句和第四句的平仄也是相反的， 这也是 “对”。 然而第二句和第三句， 从头两个字来看， 平仄却是相同的， 这叫 “粘”。 律诗要求做到这种“对”和“粘” 。如果不符合这个要求，就叫“失 对”、“失粘”，就是毛病。 按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联” ，每 联中的上一句叫“出句” ，一下句叫“对句”。这样也就是说，每一联 的出句和对句必须“对” ，上一联的对句和下一联的出句必须“粘” 。 “对”和“粘”，看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄， 所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。如王之涣的 《登鹳雀楼》中，第一句中的“日”字是仄声字，第二句中的“河” 字是平声字， 符合 “对”的要求，第二句的 “河”字与第三句的 “穷” 字都是平声字，符合“粘”的要求。第三句的“穷”字是平声字，而 第四句的“上”字是仄声字，又符合“对”的要求。掌握了“对”和 “粘”的规则，我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平 仄格式。 （4 ）五言绝句的基他格式 绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵（首 句是个例外，押韵或不押韵都可以） 。拿绝句来讲，第二句的最后一 个字和第四句的最后一个字必须押韵。如《登鹳雀楼》中的“流”字 和“楼”字就是押韵的。押韵的字又必须是平声字。当然，也有押仄 声韵的诗，但很少，不属于一般情况，在此暂且不论。 按照偶句平声押