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古埃及家具文化 古埃及家具文化 古埃及家具的式样、装饰与统治者的地位密切相关，使用者的地位不同，家具的造型和色彩也不相同。十八王朝贵族墓地中壁画上的一个乡宴场面，上面有两层人物，第一层有两组黑、黄椅上的两对夫妇，是宾客；后面4个手持莲花的侍者；下层4人席地跪坐，拍手、奏乐，另有两裸女在舞蹈。黄色椅是贴金箔，黑色椅是黑檀木制作，象牙、金箔镶嵌坐面，设置厚坐垫；侍者、庶民则使用涂着白漆的简朴凳子，或直接跪坐在地上的座垫上。在十八王朝的另一画面上也可以看到，底比斯的纳赫特墓中的宴会场面，3位女乐师优美的侧身形象表现了她们跪坐在座垫上的动人姿态。大臣们所使用的家具有的比较简朴，有的用黑、白、黄三色进行涂饰，黑色代表黑檀木，白色代表象牙，黄色代表黄金，而且椅子座面也要比法老宝座低，表现出不同的社会地位。 床也是埃及统治阶级家庭中最重要的家具，在图坦哈蒙墓地还出土了3张床。日常生活使用的床用杉木制作，涂漆并贴金箔，床面用椰子纤维编制。底脚是象征王权的狮爪。床屏是莲花、茎上下缠绕的浮雕装饰。墓葬用的“死人床”装饰的较为豪华，整个造型是两个圣牛女神，全部贴金箔，床面非常高，纤维编织。圣牛女神两对又长又尖的角直向天空，中间夹着象征太阳神的金球。床身饰以浓青色的三角形花纹，底脚是圣牛爪，家具高大威严。最令人惊叹的是在公元前1500多年，就能设计制作出可折成三叠的木床，可见古埃及的工艺技术是多么精湛，这是科学与艺术、实用与审美的最好的结合。 四、后期王朝家具 随着社会的发展，古埃及的家具造型风格也有所变化。在巴黎卢浮宫美术馆收藏一件公元前600年的后期朝时期的木制凳子。这件家具一般是在公开仪式时有身份人使用的，凳两侧是两个狮子的造型，座面边框连接处是狮头，底脚是狮爪，座面心材是皮革编织的。表现出坚厚、凝重、敦实的样式，这是欧洲典型的古典样式。 古埃及家具使用的功能性很强，此时期的座椅靠背已注意到向后倾斜，座面有向下凹的曲面，这种考虑适用的倾向是相当重要的，是古埃及人在生产劳动中不断总结的科学结晶。尤其有的座具采用兽皮座面，更增加了其弹性。古埃及的 座具尺寸与人尺寸的配合也相当和谐，座面高度、床面高度以及扶手、靠背的高度确定，与今天的家具几乎没有区别，几千年前的古埃及家具就已有实用与美观相结合的设计思想，实在令人惊叹！古埃及家具结构的科学性，一直影响着以后各时期的家具，直至今天的家具也都没有超越那个时期的结构形式。如座椅类框架结构，在4腿间加设横撑以加强其强度。有的在椅腿底部加设底托，不但使造型完美，更使强度倍增。埃及那种外出使用的折叠小凳，其结构与今日的凳类无所区别。然而，那种配置了神化的动物雕饰作为部件的家具，似乎都产生了与自然、与“神”相通的灵气。这种结构与装饰功能与精神相结合的“神威”，这种取之自然而又用之自然的设计创作灵气，也是后人设计创作的源动力。 古埃及是公元前15世纪最强盛的国家，是一个最早就具有高度文化的国土。古埃及文化直接影响了地中海对岸的爱琴文化和希腊文化，也影响了近代的西方国家。今天的西方文化（也可说是欧美文化）起源于古希腊罗马，古希腊罗马文化则来自于古西亚和埃及，两者地处东方。可以说人类历史的曙光是在东方破晓的，西方家具文化艺术也来自于东方。可见古埃及家具文化艺术对于后世东西方家具文化的影响是多么巨大。 不幸的是这一时期的家具实物没有被保存下来，我们所掌握的唯一证据是这时期的图片纪录——手稿上描绘的装饰物、象牙、壁画和镶嵌画等等的图画资料。镶嵌画是拜占庭艺术的光辉代表，被用来装饰宫殿、修道院和教堂的墙壁及地面，这些地方同时也饰以大量的衬垫、褶布和华贵的纺织挂饰，显得华丽而舒适。镶嵌画清楚地显示出形成拜占庭艺术基础的两种传统的混合——优雅精致的希腊文化与形式庄重的东方文化的融合。渐渐地，希腊的自然主义让位于静态的形式化形象，华丽和色彩鲜艳的抽象图案及象征主义变得比透视、比例和空间感更为重要。这种风格的融合体现在所有装饰艺术中。 古典家具中优雅、灵巧的雕刻形式被笨重的静态形式所取代，以便与拜占庭宫殿和豪宅的帝王风格呼应起来。皇宫里的家具特别豪华。有纪录说明在皇宫里举行宴会时，宴会用的桌子全都用象牙和黄金做成。餐厅里可以容纳一张全部是用黄金做成的桌子，并足以放置36张长椅。在皇家宴会上，宾客们以罗马方式 躺倚着，从黄金做成的碟盘中摄取食物。皇族用餐时使用椅子——许多家眷则使用凳子和板凳。拜占庭人精心地设置桌子，并在桌上铺以美丽的刺绣桌布(尽管还有许多人用手抓的方式吃饭) 。但刀叉和勺这时已成为普通餐具了。通常用铁或者石头做成的桌子采用罗马样式，饭桌大多数是圆形或者D 形。简单的木制长方形桌子普遍用于有教养的家庭中。在桌面下固定着一些精致的细木工