《故事的织体》笔记汇总.docVIP

《故事的织体》第三部分 笔记汇总 第6章 你的灵感从哪里来，到哪里去 01.灵感需要持续专注地激发，写在大纸上，它们还会相互激发。不要急于写作，学会享受这个灵感产生的过程。 02.分类的意义在于操作，为了高效的操作你必须学会分类。 03.分类要以方便操作为目标，分层也是一种分类，好的分类与分层才会好用。 04.故事灵感按三类两层来分类。三类是指人物、事件、主题，两层是指纲与目。分类后的灵感还可以激发新灵感。 第7章 写作的起点，三支柱与八要素 05.灵感分类完成后，接下来必须明确故事的人物、事件、主题。这三支柱是故事的核心，是故事创作的起点。 06.支柱性人物就是主角，身份、欲望、动作是主角的三个支点，明确人物就是明确主角的身份、欲望、动作以及三者间的作用关系。 07.支柱性事件就是围绕解决故事核心问题的主事件，它由核心问题、主要障碍和结果三个支点组成。 08.主题就是故事的最终表达目标，明确主题不但要明确故事主题的中心思想，还要清楚构成这一思想的正负价值。 09.身份、欲望、动作、核心问题、主要障碍、结果、正价值、负价值，是故事的八要素，是故事织体的编织对象。 10.“一句话故事”是通过对故事八要素的描述，来体现故事运行的主干逻辑与主导动力。 11.在明确故事核心的实际操作中，人、事、主题这三个故事支柱是同时设计，相互修正的。 12.故事需要背景支持，故事背景分成时空背景与冲突背景。背景对故事有限制和激励的双重作用。 第8章 故事的声部 13.故事的首尾必须是事件。人物、意义动作、价值变化就是构成事件的三个条件。开篇事件是故事的起点，高潮事件是故事的终点，故事的“结局”是高潮事件的延续。 14.人物声部、事件声部、主题声部是故事的支柱声部，由故事三支柱发展而来。 15.人物线由支柱人物（主角）发展而来。起止点是故事开篇事件与高潮事件时，主角的身份、欲望与动作的状态。 16.事件声部是指，由故事次事件连接而成的线，起点是开篇事件，终点是高潮或结局。核心问题、主要障碍、结果是事件声部的三要素。 17.主题声部是由次事件表现出来的意义连接而成，正价值、负价值是主题声部的组成要素。 18.身份、欲望、动作、核心问题、障碍、结果、主题，是组成整个故事织体的七个声部。故事织体表是故事创作的总谱。 19.确立故事声部时，尽量拉开人物线、事件线、主题线的起点与终点的状态距离，使之形成反差。 第9章 关键事件与幕布局 20.线性三幕是一种四乐章的故事结构，它对应着故事建置、进展、转折和解决这种起承转合的结构功能。 21.故事被激励事件、转折事件和危机事件划分成第一幕、第二幕（上）、第二幕（下）、第三幕四个部分。这三个事件引导着故事方向，对故事进展有决定性的意义。 22.以建置、进展、转折、解决为结构逻辑设计三幕内容，以逻辑性和动力性为目标来设计关键事件。 第10章 该写故事梗概了 23.故事梗概就是对故事概略性的描述，要展示故事的主要内容和大体结构方式，字数在300到500字。 24.故事梗概是作品的初次全貌展示，可以在宏观上修正自己的创作，是向外推介作品的最简文体。 25.故事梗概就是描述幕层面的故事内容和结构方式。可以通过故事的最简表述—简洁表述—故事梗概的程序进行写作练习。 第11章 幕的织体 26.故事的结构单位至少有“幕”、“序列”、“场景”三个层级，逻辑性和动力性是织体的目标，“幕的织体”就是以逻辑性和动力性为目标，在幕结构层面和纵横两个方向上，组织故事要素的方式。 27.幕内逻辑编织，是指理顺幕内各故事要素之间的因果关系。幕内动力编织针对的是身份的难易、欲望的强弱、动作的正反、障碍的大小。幕内编织应遵照表达目标、逻辑性、动力性的优先顺序，以及“已知主导，亮点优先”的原则。 28.幕间逻辑编织是指，理顺以关键事件为节点，各故事要素在幕连接上的合理性。幕间动力编织是指，通过调整主角欲望与单位结果之间的鸿沟，来控制幕的稳定性。身份决定欲望，动作和障碍决定结果。 第12章 让人物关系一目了然 29.人物是有关系的，人物关系对人物行为影响巨大，对故事的逻辑性、动力性至关重要，人物不能脱离人物关系而孤立存在。 30.人物关系是故事的逻辑基础和故事发展的重要动力源泉。 31.人物关系分别以事件和主角为核心，可以分为处事人物关系和相互人物关系。处事人物关系中包含有动力人物和阻力人物，相互人物关系包括利益关系、情感关系和价值关系，每种关系下包含有相向人物与相背人物。 32.处事人物关系的设置目标在于，围绕故事事件的冲突需求，设置出故事的对抗力，为精彩、曲折的故事进展提供动力。相互人物关系的设置目标在于，设置对抗力的人物关系原因，为故事对抗力的层次、平衡、变化提供逻辑支持。人物关系对力影响巨大，但绝不是影响力的唯一原因。 第13章 人物走到幕里来