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名作隐括 言简意赅 名作隐括comma;言简意赅 宋人好词，并创造了一种叫“隐括词”的文体。“隐括”又作“櫽括”，原义是矫正曲木的工具，顾名思义，词的“櫽括”就是将前人诗文剪裁改写为词的形式。 “隐括词”是非常有特色的文体，它不仅丰富了宋词的表现方式，也在一定程度上反映了宋人的文学观念和文体观念。“隐括词”作者通过对名作的临摹改编，获得了同原创者思想感情的共鸣。其直接动机是对前人作品的极端欣赏之情，或因为前人创作先获我心，所以用“隐括”的形式寄托自己的思想情感。“隐括词”的特点在于高度的概括力，是“以一当十”式的精要，“以偏概全”式的简明。正是这些鲜明的特点，让“隐括”这一文学形式成为了文人墨客特别偏好的选择。 一、《岳阳楼记》和《水调歌头》 范仲淹的《岳阳楼记》为天下人传颂，其中的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”等句更是脍炙人口，相信小读者们都能摇头晃脑背上几段吧！而词人林正大看到这篇文章的时候更是欣喜若狂，爱不释手，很快将它改编成《水调歌头》一词。词曰： 欲状巴陵胜，千古岳之阳。洞庭在目，远衔山色俯长江。浩浩横无际涯，爽气北通巫峡，南去极潇湘。骚人与迁客，览物兴犹长。 锦鳞游，汀兰香，水鸥翔。波澜万顷碧色，上下一天光。皓月浮金万里，把酒登楼对景，喜极自洋洋。忧乐有谁知？宠辱两皆忘。 上阕描绘洞庭湖的远景，可见澎湃气势；下阕刻画近景，注意细部色彩；最后点题在“忧乐”二字，概括了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的名句。 由文变词，字数减少为四分之一，但关键语句基本保留了，而且风格与意蕴都不变，这种“瘦身”的方式，真是堪称奇妙！ 二、《醉翁亭记》和《瑞鹤仙》 名篇被“隐括”的例子还有不少，欧阳修的《醉翁亭记》也被“隐括”。相传，文章写成后，传到诗人黄庭坚的手里，他十分激动，就信手提笔作了《瑞鹤仙》一阙来“隐括”原文： 环滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也，得之心，寓之酒也。更野芳佳水，风高日出，景无穷也。 游也。山肴野蔌，酒冽泉香，沸觥筹也。太守醉也，喧哗众宾欢也。况宴酣之乐，非丝非竹，太守乐其乐也。问太守为谁？醉翁是也。 上阕写明醉翁亭的方位，将“心”与“景”巧妙关联；下阕叙述“宴酣之乐”；末尾道明主题，即太守“与民同乐”。 这种改编，顺序不变，开头依样画葫芦，文中突出了原作的主旨，强调了“醉”“乐”的文眼，有趣的是还保留原文中一连串的“也”字，风貌依然。 三、被“隐括”的前后《赤壁赋》 苏轼被贬为黄州团练副使的1082年秋、冬，先后两次游览了黄州附近的赤壁，写下了前后两篇赋。这个时期，作者的思想是矛盾的：一方面，他对受到残酷打击感到愤懑、痛苦；另一方面，时时想从佛道之学中求得解脱。 张大千是现代著名的画家兼诗人，于右任先生赞之：“作画真能为世重，题诗更是发天香。”他曾依据苏东坡《前赤壁赋》的意境，完成了一卷长轴画，并题上《水调歌头》词曰： 横槊发浩唱，酾酒忆临江。武昌夏口相望，山水郁苍苍。何处舳舻千里，当时英雄一世，敛手避周郎。成败涉千古，人物费平章。 纵一苇，凌万顷，泝流光。盈虚消长，如彼逝水一何长。唯有清风明月，耳目取之无尽，物我足相忘。洗盏与子酌，枕藉向东方。 看来，张大千已经进入了苏东坡的意境，以“隐括”的方式，把“前赋”缩写改编了，上阕忆史与怀人，下阕绘景与抒情，诗与画可谓相得益彰。 无独有偶，苏东坡的《后赤壁赋》也被一位有心的诗人以《贺新郎》一词隐括，词曰： 步白雪堂去。望临皋，将归二客，从余遵路。木叶萧萧霜露降，仰见天高月吐。共对影，行歌频顾。月白风清如此夜，叹无肴，有酒成虚度。闻薄暮，网罾举。 归而斗酒谋诸妇。便携鳞载酒，相从旧追游处。断岸横江寻赤壁，不复江山如故，但放舟，中流容与。客去冥然方就睡，梦蹁跹，羽衣揖余语。相顾笑，遂惊寤。 无名氏隐括的“后赋”称得上言简意赅，中心突出，意象分明。上阕从水中转到地上，其中的“月白风清”仍与“前赋”照应；下阕又从地上回到水上，同“前赋”的结尾有异曲同工之妙。 五、“隐括”《兰亭集序》？你也来试试！ 每年农历的三月三日，绍兴有“中国兰亭书法节”盛大集会，顾名思义，这是一年一度艺术和文学的盛宴，而其灵感正是来自于王羲之传诵千古的不朽名作《兰亭集序》。历史大浪淘沙，多年之后，再看《兰亭集序》，其景其情，仍历历在目，使人为之感慨。每年来此游览、咏今怀古的同学们总会跃跃欲试地用他们稚嫩的双手写下几句诗，表达一番感怀，体验一番古人的雅趣。今年诗词创作的主题正是“隐括”《兰亭集序》——规定以四十四字的《卜算子》的格律，来隐括三