诗人的眼泪比女人的更廉价.docxVIP

诗人的眼泪比女人的更廉价 诗人的眼泪比女人的更廉价 徐志摩的身份不言而喻是诗人，尽管他作为诗人其实未必出色；但既是诗人，不免读诗评诗，这方面工夫如何，我们何妨围观。 （图注：现代诗人徐志摩（1897年-1931年）资料图片；编辑配图，图片来自网络） 1923年5月22日，《努力》周刊刊登徐诗人一篇杂记性质的文章，题目是《坏诗，假诗，形似诗》，批评新诗流行的三种弊端。撇开一前一后的坏诗和形似诗不论，什么是假诗呢，“无病呻吟的陋习，现在的新诗犯得比旧诗更深。基调多愁善感的怪癖（此句原是英文），看了真使人肉麻。”看来诗人是把为文造情，且没有节制因而失实的描写视为假诗。下面是徐诗人的举例：“我记得有一首新诗，题目好像是重访他数月前的故居，那位诗人摩按他从前的卧榻书桌，看看窗外的云光水色，不觉大大的动了伤感，他就禁不住……泪浪滔滔。” 徐诗人说的这位诗人，是当时新诗领军人物郭沫若。这首诗是郭诗人写于1921年的《泪浪》。全诗用赋笔完成，多用排比，属铺陈性质，乏阙余味。徐诗人批评的主要是它的最后几句：“飞鸟有巢，走兽有穴，游鱼有港/人子得不到可以安身的地方/我被驱逐了的妻儿今在何处/抑制不住啊，我眼中的泪浪。”徐诗人想不通的是“现在我们这位诗人回到他三月前的故寓，这三月内也并不曾经过重大变迁，他就使感情强烈，就使眼泪‘富余’，也何至于像海浪一样的滔滔而来。” 其实是徐诗人有所不知。郭诗人在日本娶妻生子，租赁房屋，但经济困窘。1921年诗人回国三个月，待再回日本时，房子已经人去屋空。原来妻儿交不起房租，被迫离开，到其他地方去了。待郭诗人寻到自己的儿子时，郭公子面带菜色，“首如飞蓬”。于是领去理发，复路过故居，诗人屋内盘桓，眼有所见，心有所触，正如诗人后来自语：“我的不值钱的眼泪，在这里又汹涌了起来。” 可是徐诗人并不这样看，“固然做诗的人，多少不免感情的作用，诗人的眼泪比女人的眼泪更不值钱些，但每次流泪至少总得有个相当的缘由。踹死了一个蚂蚁，也不失为一个伤心的理由。”因而他认为泪浪滔滔是一首假诗，并进一步推论：“我们固然不能断定他当时究竟出了眼泪没有，但我们敢说他即使流泪也不至于成浪而且滔滔——除非他的泪腺的组织是特异的。总之形容失实便是一种作伪，形容哭泪的字类尽有，比之泉涌，比之雨骤，都还在情理之中，但谁能想象个泪浪滔滔呢？” 不得不说，徐诗人这段文字既不合情，也不合理。郭诗人本身就是个薄情儿，眼泪来得快，去得也快。我相信郭诗人那时真是动了感情，动情的缘由也远大于踩死了一只蚂蚁；而且情激出泪，也符合他的平素性情。可是，假如郭诗人当时即便没有流泪，就不可以笔下流泪么。文学，尤其是诗，如果一定要如此据实，还有什么诗和文学可言。通观诗作，诗人没有无病呻吟，而是有感而发；它不是为文造情，而是为情造文；因此该诗乃是一首真诗而非假诗。 另外，徐诗人不但对郭诗人缺乏同情之理解，而且如此评诗，真的有些武断和不讲理。为什么泪浪滔滔不行，泉涌、雨骤就可以，不都是夸张吗。写过此文不久，徐诗人有过一次在北师大附中的讲演，谈的就是“诗人和诗”。内中徐诗人声称“诗人中最好的榜样：我最喜爱中国的李太白，外国的Shelley（雪莱）”。 其实郭沫若的诗，走的正是李白和雪莱的道路。他几乎和李白一样喜欢夸张。那么，李白能“白发三千丈”“燕山雪花大如席”，郭诗人何以不能“泪浪滔滔”。徐诗人手拿一把尺，泉涌和雨骤没问题，却要打“泪浪滔滔”的手心；这就好比李白“白发三千丈”是合度的，“白发三万丈”就“形容失实”了。看来徐诗人评诗的尺度，缺乏内在的自洽。 徐诗人掐架郭诗人，惹恼了创造社。成仿吾为郭沫若出头，在《创造周报》上发布了他写给徐志摩的“绝交信”。见信后的徐志摩为平息事端作了篇解释性的文字《天下本无事》，发在几天后的《晨报》副刊上。徐诗人这样解释：“那天我写那篇杂记的时候，也曾想从我自己的作品中去寻标本，因为适之也曾经说有人说我的诗有Affectation（矫情）的嫌疑；结果赦免了自己，却套上了沫若，实在是偶然的不幸。我现在真觉得负歉，因为人家都是那样的认真。” 除这最后一句婉而含讽，其他足见徐诗人是个很诚实的人，他不是要诋毁郭诗人，只是就诗论诗而已。倒是创造社诸位气量狭小，听不得负面的话，且小题大做，未值一哂。这其实是他们心理不健全的表现。 相比之下，徐诗人评诗无甚高明，但人格心理非常健康。比如他在谈论该问题是，先切入一个引子，引用的是英国作家的一段话：“一个人受过最高教育的凭据，就在他能嘲笑自己，戏弄自己，高兴他自己可笑的作为：这也是心理健全的证据。”徐诗人本来就不惮曝露自己，他把胡适说有人指他的诗为矫情也很坦然地说了出来。徐诗人当然不是矫情诗人，但他的某些诗还真给人矫