蝶恋花柳永课件.ppt

词的有关知识： ? ? ? ? ? ? 1 、 词的起源 ：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展 到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的 一种，所以又称“长短句”、“诗余”、“曲子词”、 “歌词”等。 2 、 词牌和标题 ：词牌是一首词的词调的名称，词的标 题是词的主要内容的集中体现。 3 、 词的分类 ： 按字数 可分为 小令 （ 58 字以内） 、中调 （ 59 — 90 字） 长调 （ 91 字以上） 按作家的流派风格 可分为 豪放 和 婉约 派 （豪放派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要作 家有柳永、秦观、李清照等 ) —— 柳永 慢词之祖，婉约之宗 ? ? 倡导长调（慢词） （ “ 慢 ” 是慢曲子的省称，指节拍较 慢，声调延长 ） 创作 ，首创或首用词牌 100 多个。 走近作者 1 、北宋词人。 2 、原名三变，字景庄， 后改名为永，字耆（ q í ）卿。 3 、排行第七，崇安（今福建武夷 山）人。景 祐 进士。 4 、官屯田员外郎。世称 柳七、柳屯 田 。为人放荡不羁，终身潦倒。 其词多描绘 城市风光 和 歌妓生活 , 尤长于抒写 羁旅行役 之情。 ? 创作慢词独多。铺叙刻画， 用俗语、俚语填 入词中 ，雅俗共赏 。 ? 风格以 纤细婉丽，幽怨低回 为主，部分也体 现豪放雄浑的特点。 ? ? 鹤冲天 ? 忍把浮名，换了浅斟低唱。 且去浅斟低唱，何要浮名？ “奉旨填词柳三变 ” 风流才子 —— 柳永 凡有井水饮处，即能歌柳词。 中国历史上第一个专业词人 ? 自葬后，每年清明左右，诸名妓不约而同，各备祭礼往 柳七官人坟上，挂纸钱拜扫，唤做“ 吊柳七 ”，又唤做 “ 上风流冢 ”。未曾“吊柳七”、“上风流冢”者，不 敢到乐游原上踏青，后来成了个风俗。直到高宗南渡之 后，此风方止。后人有诗题柳墓云：“乐游原上妓如云， 尽上风流柳七坟。 可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。” ? 《喻世明言 》众名姬春风吊柳七 ? 不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫； 不愿千黄金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。 为 味 对 无 际 望 伊 。 酒 言 。 极 消 得 人 憔 悴 。 , , , , , , 拟 伫 衣 当 谁 草 春 把 倚 蝶 带 歌 会 色 愁 疏 危 渐 强 凭 烟 黯 柳 恋 狂 楼 宽 乐 阑 光 黯 永 花 图 风 终 还 意 残 生 一 细 不 无 。 照 天 醉 细 里 悔 蝶恋花 柳永 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯 生天际。草色烟光残照里，无言谁会 凭阑意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强 乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消 得人憔悴。 久立 伫 倚 危楼 风细细： 重点字词解释 高楼 黯黯 生天际： 放纵 打算 拟 把 疏狂 图一醉： 勉强寻欢作乐 又 强乐 还 无味： 形容人越来越瘦 衣带渐宽终不悔： 为伊 消得 人憔悴： 值得 因离别而伤心的样子 蝶恋花 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 奠定全词感情基调 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 ? 我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来，极目 远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际。 ? 夕阳斜照，草色蒙蒙 周围环境如何？词中哪些句子写环境？ 伫倚危楼风细细，草色烟光残照里 危楼、细风 春草、烟光 残照 意象 一幅凄美、 相思 孤独 感伤的黄 离愁 无奈 昏春望图 图景 借景抒情 情感 品味意象 草色 残照 凭栏登高 愁 离情别恨 思乡怀人 感情基调：“愁” 诗人为什么“愁”？ “无言谁会凭阑意” 无人理解，无人倾谈，孤独，无奈。） 词中怎样抒发“愁”？ 借景抒情，“风细细”、“草色”、“烟 光”、“残照”，抒发凄美、感伤、惆怅 之情 古人常用 “春草”、“残阳” 等意象 来表达伤感、惆怅的心情 ： “王孙游兮不归，春草生兮萋萋” ——淮南小山《招隐士》 青青 河边草，绵绵思远道” ——《饮马长城窟行》 “ 芳草 无情，更在 斜阳 外” ——范仲淹《苏幕遮》 “夕阳西下，断肠人在天涯 ——马致远《天净沙》 感情基调：“愁” 诗人如何消解自己的愁绪？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。 ? 拟把：打算。 ? 疏狂：狂放不羁。 ? 强（ qiǎng ）乐：勉强欢笑。强，勉强。 ? 本想尽情放纵喝个一醉方休。当在歌声中举起酒杯 时，才感到勉强求乐反而毫无兴味。 “ 衣带渐宽 终不悔 ，为伊 消得 人憔悴。” 源自《古诗十九首 行行重行行》： 相去日已远，衣带日已缓。 我日渐消瘦也不觉得懊悔， 为了你我情愿一身憔悴。 鉴赏 : “ 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是 千古流传的名句，说说它