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观众不再是从前的观众 电视当然也不再是从前的电视 观众不再是从前的观众comma;电视当然也不再是从前的电视 观众不再是从前的观众，电视当然也不再是从前的电视 Terrence Rafferty 10 月 13 日 伴随着技术进步和人们观影习惯的改变，电视剧产业也在经历着成长的烦恼。 HBO 剧集《真探》（True Detective）第二季令观众们怨声载道，其中最普遍、在社交媒体上表达也最为激烈的反馈是：剧情难以理解。考虑到这部作品的类型，这种反对声似乎没说到点子上：在《真探》这种南加州黑色剧集中，人们视为情节的东西其实只是种气氛——像烟雾、毒气一样，是用来烘托人物角色的（任何一个曾经设法解开雷蒙·钱德勒谜团的读者都能明白这一点）。 其实，关于观众的愤怒，真正有趣的地方在于，《真探》包含了电视观众过去曾经一直想看的所有内容：大牌明星、一些动作戏，还有悬疑剧情。第一季的时候，这种组合还算奏效，而且这在《基本演绎法》这类电视剧里依然很流行，也就是让观众看自己喜欢的角色做些观众想看他们做的事，比如侦破个谋杀案什么的。 然而，随着技术进步，电视剧中情节的概念也发生了演变，于是一些成长的烦恼也随之而来。如今这个时代，观众（尤其是年轻观众）能各种不同方式来看剧——每周按时追、过后补看，或者一口气看完整季，此外还有各种各样的平台可供观看——观众们的期待改变了，媒介也尽其所能地紧跟变化。 《真探》剧集海报 就在几十年前，观众还每周在电视机前固定收看电视剧来度过愉快时光，比如看看 James Garner——观众不太关心他饰演的角色 Jim Rockford 在从容调查什么案件，电视剧的吸引力很大程度上由演员的魅力决定。可是现在，就算在《真探》这样的剧中有 Colin Farrell 加上 Rachel McAdams 的美颜也远远不够。 5 月的时候，评论家 Matt Zoller Seitz 在娱乐媒体 Vulture 上仔细分析了 21 世纪电视情节沉闷的问题，他将这一现象部分解释为“对观众日益增长的老辣程度和耐心匮乏的反应”。他写道：“电视编剧始终不怎么怕被剧集的粉丝们看透，这是有道理的。在这个作品翻拍、Facebook 上即时回复、Twitter 进行实时报道的年代，每个人都在学习讲故事。观众们很了解这些修辞和把戏，因为这是在线闲聊时恒久不变的有趣话题。 Seitz 还指出，观看影视作品的过程变成了猜谜游戏：“这不再是关于情节发生的内容、方式和原因，而是时机。你预测剧中在哪一时刻会发生什么，然后不管你猜得对不对都会知道结果，然后就上网去吹牛或者吐槽。 自从 25 年前，《双峰》（Twin Peaks，由大卫·林奇导演）把肥皂剧和黄金时段悬疑剧内容结合起来，在某种程度上，观众就开始了这个猜谜游戏，不过现在可没有当初看剧时候那么轻松了。《真探》、《真实的人类》（Humans）、《黑客军团》（Mr. Robot）和《神盾局特工》（Marvel’s Agents of S.H.I.E.L.D.）这些情节极其复杂的电视剧，让跟随故事发展的体验变成了某种测验，而当观众感觉他们输了——就像看《真探》第 2 季那样——他们就会感到沮丧、而且难免感到愤怒。 可是，这是看电视该有的方式吗？电视剧除了情节，更多的是种戏剧艺术，虽说看到电视编剧和导演在当初简陋的媒体上想方设法地讲述复杂、有野心的故事，这种感觉确实不错，但的确会有种叙事的审美疲劳，尤其是，现在《绝命毒师》、《广告狂人》还有《火线警探》（Justified）这些长篇巨制都圆满完结了。 持续很多季的电视剧，它的故事主线不能像《真探》那样依赖于情节，而每一季本质上都是独立的 8 集连续短片。 如果说长篇电视剧集的情节是个谜，那么总要有个限度，用多少集来解开这个谜是观众可以欣然接受的，正如《双峰》沉痛的发现（这部剧有 8 集），超过了这个限度，观众就不耐烦，弃剧了。美国版的《谋杀》（The Killing）在几季之前让观众很崩溃，它把用了一季时间好像已经解开了谜团，后来又用一季的内容推倒重来，把这个谋杀案重新破了一遍。（作家 Dashiell Hammett 在他的小说《丹恩家的诅咒》里采用过类似手法，不过不推荐那些文体技法不够老练的艺术家参考。） 2021 年，当 Netflix 决定把一整季的原创剧集《纸牌屋》放到上网的时候，它立刻以一种聪明的方式引发了人们对长期以来电视环境的不满。这部剧种有充实的情节，因为观众能一集接着一集地看，不会隔一周后把麻烦的细节给忘了。而且，故事能以传统小说的格局来开头、发展和结尾，不必采用老式电视剧那种短篇故事的技法，也不用设法把一件接一件