重读中国画论（四）“书法用笔”标准问题.docxVIP

重读中国画论（四）“书法用笔”标准问题 打开文本图片集 上一篇我们谈了“骨法用笔”。那么，什么样的用笔才是“骨法用笔”呢？ 这要从古人论述笔法开始。 书法早熟于绘画，笔法总结较早，这便是行于魏晋的“永字八法”（1）。 对“永字八法”作进一步归纳，它包含三大要素： 一、圆笔藏锋 二、中锋用笔 三、一波三折 包括，藏头护尾、逆入平出、无垂不缩、无往不收、欲左先右、欲上先下。我们可以称之为“三笔法”。 圆笔藏锋指起笔、收笔，中锋用笔指行笔，整个过程一波三折。这便是中国画最基本的用笔方法——笔法。清·王原祁曾论道：“元四家之化浑厚为潇洒，变刚健为柔和，正藏锋之意也”（麓台题画稿《仿大痴笔，乙丑年二月十一日画归缪文子》）。清·郑绩亦云：“用笔以中锋沉著为贵，中锋取其圆也，沉著取其定也。定则不轻浮，圆则无圭角。所谓活泼者，乃静中发动，意到神行之谓耳，岂轻滑浮躁，笔不入纸者哉？若体认不真，则趋向大错，学者当细参穷究，以归正学”（《梦幻居画学简明·论笔》）。 现代，黄宾虹进一步总结为“五笔法”： 一曰平，如锥画沙； 二曰留，如屋漏痕； 三曰圆，如折钗股； 四曰重，如高山坠石； 五曰变，如四时迭运。 这是“三笔法”具体的不同用法，主体依然是：藏头护尾、中锋用笔、一波