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论宇秀诗集《我不能握住风》的“痛感”及其意象创设
方向真
在当今华语诗人中,宇秀可以说是一位特别擅长于用意象来写诗的诗人。《我不能握住风》里不可复制的对内心的真诚敞露以及具有生活唤醒力的意象,是对诗之何以为诗的形象注解。宇秀极具个性化的诗歌创作秘籍,正如洛夫先生在她诗集的推荐语中所言:“意象是她最有力的翅膀,载着她,也载着读者遨游于一个接一个的崭新世界。
”
一、从海派小资作家到北美“痛感诗人”
2002年初,宇秀的随笔散文集《一个上海女人的下午茶》第一版在全没有任何炒作的情况下,悄然上市,很快全国各地书店、书城出现断货,出版社连续加印了三次。当时的一些女性杂志也以宇秀“下午茶”里的篇章题目做栏目名,引发了一场图书和生活市场的“下午茶热”。而在大洋彼岸的作者,与此岸的热闹似乎毫不相干,当该书上架的时候,她正躺在医院产房里。之后,她忙着照料襁褓里的孩子,继而背起双肩包重返校园,同时为当地华文报刊撰写“生存调频”“北美第三眼”等专栏,她开始了与《一个上海女人的下午茶》全然不同的生活。直到2021年回归诗歌写作,2021年出版诗集《我不能握住风》 。
在“下午茶”充满感性的文字里,我惊异她居然将小资感觉细化到了常人所未能探察的精微程度。她笔下时尚女性的性情、爱恋及生活习性,凸显出跨入2000年前后上海都市风貌的一个侧面。而人到中年的宇秀,在褪去青春浪漫的斑斓而沉入人间烟火的岁月,在异国他乡的非母语环境中,突然在汉语诗歌创作上井喷式爆发。在与缪斯疏离多年后,她从2021年秋再次开始写诗:“我的诗歌写作也就是在20世纪80年代的青少年时期和人到中年的2021年秋季以后的近三年。诗集收入的绝大部分是近年的创作,却是17年移民生活的积淀和长时期失语的抗争。”a她似乎把心灵上更多的挣扎和痛楚都留给了诗来承担。这部《我不能握住风》,则显示出与小资女人全然相异的另一精神向度。这个迥异的跨度涵盖了时间、空间和精神的多个维度,她因此被媒体称为“从海派小资作家到北美‘痛感诗人”b。
二、 生发于世俗生活的痛感
宇秀是一位天性敏感的诗人,她察觉并抒写那些由支离破碎的日常里某一瞬间某一事物引发的感触,然后,冷不防,那些意象又呈现出突兀高远的空间,那是由之前的感觉碎片和零散意象聚合而产生的裂变,是抽象与具象、哲思与感性、意念与经验的奇妙融合。孙晓娅指出:“宇秀诗中的意象游走于本土与异域时空大野,富有跨语际的漂移的美学张力,而又不乏细腻与幽微的捕捉能力,尤为难得的是,她的想象生发于世俗细节,却如鲲鹏游弋,没有疆界。”c宇秀詩歌中大量意象来自她自己直接的生活经历和生命体验,这是她的诗歌意象的独特和可贵之处。比如《我忙着绿花菜的绿西红柿的红》:
在不知菜价也无需了解尿片的时候
我常常像哈姆雷特
延宕在夜空之下思考是生还是死
此刻,我就只顾忙着
绿花菜的绿西红柿的红
却怎么也挡不住日子跟着绿花菜泛黄
跟着西红柿溃疡
偶尔激动的事情像菠菜一样没有常性
转眼就流出腐烂的汁液
所有的新鲜不过是另一种说法的时间d
“诗人借红红绿绿的新鲜蔬菜的速朽,隐喻我们忙碌的日常背后的生命之殇,时间之殇。构思奇特,令普通的生活画面成了诗中的诡异意象。”e常常仰望天空的宇秀,从来不会满足于徜徉于表面的诗情画意。宇秀诗歌的深切,正在于它连接起生活里庸常的情景,从日常的当下下笔,“不忘其所忘”地从生活的细微处切入,又时刻保持着对诗意的远方的观照。
繁琐的日常与诗意的远方反复并置,疼痛中激发出对远方的呼唤,如《打烊》尽现了日复一日的生存劳作中求生的窘迫与无奈,这身与心蚀骨的痛正是宇秀诗歌创作日积月累的柴薪——
弹一弹微笑上的尘与疲惫
拂去汗水混合的油腻
然后像折叠一张餐巾纸一样
折叠好自己的微笑
并置于无人触碰的角落,为明日备用
……
我忽然想以倒下的姿态抵抗未来
抵抗一次又一次没有掌声的粉墨登场
不管明天雨过天晴也好
暖阳扑面也好
此刻的我,只想躲在打烊的世界后面
开一瓶梅洛,无所谓与谁干杯
我习惯了与虚空对饮f
……
写作就是追寻真相、说出真相的过程。直面生活的勇气与深刻的洞察力成为作家宝贵的禀赋——真诚。那真诚的文字里,必定携着自由的风和思想的气息,传达出富有洞见的声音——历史里的声音以及内心隐秘的声音。
“大雁的翅膀拉近了天空与头顶的距离/云低到心扉,风也凝固”g,这些在宇秀的诗歌里常见的意象,凸显出她诗的张力和内心的张力。日常与梦幻、亲密与疏离、存在于虚无、刻骨与遗忘……甚至,向隅而泣的无奈与倔强着红色头颅的玫瑰,“我被反复质疑/红烧的上海与泰国的咖喱有何关系/玫瑰花倔强着红色的头颅”h。宇秀诗
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