黑川纪章 分析.pptVIP

还有可能是这个 但是我今天要讲的是 下一页 在黑川的道路上，有他学习，探索，成长和成熟的 过程…… 黑川纪章 主要作品： 1966　　爱知县农业城市规划 1972 中银密封舱型塔楼 1970 大阪国际博览会东芝【H】 1970 大阪国际博览会宝美馆 1975　　福冈银行本店1976　　大阪索尼塔楼1977　　国立民族学博物馆1983　　国立文乐剧场1987　　名古屋市立美术馆1988　　广岛市现代美术馆1992　　奈良市摄影美术馆1992　　太平洋塔（法国） 1994　　和歌山县立近代美术馆博物馆1994　　爱媛县综合科学博物馆1995　　共和国广场（新加坡）1998　　吉隆坡新国际机场（马来西亚）1999　　梵·高美术馆新馆（阿姆斯特丹） 主要著作： ·1965　都市设计（纪伊国屋书店）·1969　移动的人（中央公论新书）·1982　建筑论·Ⅰ·创造有日本风格的空间· （鹿岛出版社）·1987　共生的思想（德间书店）·1989　游牧的时代（德间书店）·1990　建筑论·Ⅱ·意义的生成 （鹿岛出版社）·1991　花的风雅（彰国社）·1993　建筑诗（每日新闻社）·1994　黑川纪章笔记（同文书院） ·1996　新·共生的思想（德间书店）·1998　日经图书·吉隆坡新国际机场（日经BP） 福冈银行总部 大阪国立民族学博物馆 崎玉县现代美术馆 大阪国家文乐剧场大楼 中银舱体楼 该建筑由140个舱构成，从外观上看，稍显凌乱、随意，但实际上这正表现出设计师的自由构想。 中银舱体楼 黑川纪章的主讲作品 内部空间的感受 内部空间的感受 美术馆的总平面图 令人遗憾的是 73岁的日本建筑大师黑川纪章去世与2007年10月12日 中日青年交流中心 政治与文化的合作 内部一角 远景图 大楼像由很多方形的集装箱垒起来的，具有强烈的视觉冲击。黑川纪章与运输集装箱生产厂家合作，采用在工厂预制建筑部件并在现场组建的方法。 黑川纪章与运输集装箱生产厂家合作，采用在工厂预制建筑部件并在现场组建的方法。 上述这些设计，包括建筑与环境，室内与室外，大整体到小细部，传统材料与现代材料、构图的对称与不对称，以及形式与内涵等许多方面，都呈现出极为丰富的变化。透过这些表象可以看到它们所传达的设计思想是共同的，那就是一种共生的思想。我们所探讨的“灰空间”就是黑川共生思想的设计表现方式。 埼玉现代美术馆 位于琦玉县琦玉市内的县立北浦和公园中。整个建筑物是以方格立方体为基调构成的，本身就是一件艺术品。 城市公园法规要求该建筑展第面积不超过5%,高度限制为15米，并且要保留林荫道和一颗古老的银杏。为了满足这些限制，建筑地下一层，地上三层，展览空间以层层重叠的方式设置。 埼玉现代美术馆 主入口 靠近入口的格构墙形成门廊并朝向外侧，具有既内又外的性质。对着入口的镜面玻璃设计成块，反射出周围的绿荫，从而使建筑与环境融为一体。 埼玉现代美术馆 整个建筑物是以方格立方体为基调构成的，本身就是一件艺术品。 建筑包容与环境之中，做到了与环境的完美结合，充分体现了他共生思想-----建筑与环境的连续 入口处灰空间的应用 入口处的格构，创造了一个介于室内和室外之间的中间领域，既是入口的引导，又是室内空间的引子，起到一种室内与室外之间的连续和过渡的作用，表现了内部和外部的共生。 格构处的地面与入口曲面呼应的两条深色镜面花岗岩曲线。 既揭示了建筑与环境设计的整体关系，又打破了格构单调的平直。 内天井栏杆设计与墙面分隔同出一辙，一虚一实，似是而非。而天井顶棚天窗的设计又是这一整体设计的变奏。 虽然地段(市立公园的一部分)宽敞.但地段的性质对占地面积比(不超过5%)和高度(不超过5米)有严格的限制。按照这些要求，这栋建筑设地上二层，地下一层:展览空间层层重叠设置。 埼玉现代美术馆 轴测图 总体构成由从底层中央庭院贯穿到屋项的空间统一起来。并且在四周围以廊于。由钢和钢筋混凝土格子墙形成的主入口门廊朝向外侧，具有既内又外的性质，起人们从公园进入美术馆的导向作用 * * * * 大家对于日本的印象 可能是 也可能是 著名建筑师建筑师——黑川纪章 “走自己的路” 黑川在日本被称为“初生牛犊不怕虎的年青一代斗士” 是“走自己的路”的“异端”人物。 黑川自己也为此自得：“与（其他建筑师）相比，我从28岁起在大学院作学生时进行创作，到现在能有建筑设计为数甚多的机会，可能是一个特例吧。” 象黑川这样引人注目的人物在日本国内引起的各种毁誉褒贬是可以想象的