律诗布局八法.docVIP

律诗布局八法 律诗是由首联、颔联、颈联、尾联组成的，共八句，容量比绝句多一倍。因此，它在布局上，与绝句也就不尽相同。青岛王永义先生将律诗布局归纳有“四法”。我再参考《唐诗鉴赏辞典》、《唐诗艺术技巧分类辞典》、余浩然的《格律诗词写作》将它凑成“八法”兹分述如下：一、起承转合法?元代的杨载在《诗法家数》中将律诗的作法归纳为起、承、转、合四字，以此揭示了律诗四联之间的内在的联系。杨载云首联为：“破题：或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。”“颔联：或写意，或写景，或书事、用事引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。”“颈联：或写意、写景、书事、用事引证，与前联之意相应相避。要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”“结句：或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。”后代的诗论家多承杨载之说，用起、承、转、合四字概括律诗的作法。清人冒春荣亦云：“诗之五音八句，如制艺之起承转合为篇法也。起联道破题意，次联承其意，第三联用开笔，结句收转，与起联相应，以成章法。”（《葚原诗说》）由此可知颔联虽处律诗之中联，但也是全篇中一个关键的环节，其承上启下之作用至关紧要。例： 杜甫《登高》?起 风急天高猿啸哀，——起句，句中自对。联 渚清沙白鸟飞回。——对起，句中亦自对。?承 无边落木萧萧下，——承第一句?联 不尽长江滚滚来。——承第二句（分承法）?转 万里悲秋常作客，——转入抒情（空间）联 百年多病独登台。——继续抒情（时间）?合 艰难苦恨繁霜鬓，——归结到人老困境?联 潦倒新停浊酒杯。——仍是抒情明人胡应麟在《诗薮》内编中云：“近体之难，莫难于七言律。五十六字之中，意若贯珠，言如合璧。其贯珠也，如夜光走盘，而不失回旋曲折之妙；其合璧也，如玉匣有盖，而绝无参差扭捏之痕。”因此，七律各联之间尤应注意曲折转换，一环扣紧一环，才能做到“意若贯珠，言如合璧”。二、起承继转合法?在一首律诗中首联为起，颔联为承，颈联为继，尾联为转合，即属“起承继转合法”。所谓“继”，就是接着颔联的意思，继续发挥而不转折。这样写，往往把转、合的功能放在尾联了。例一：白居易《赋得古原草送别》起 离离原上草，——破题。联 一岁一枯荣。——引起下联。承联 野火烧不尽，——承“枯”。，春风吹又生。——承“荣”。远芳侵古道，——继续写“草”，重点落到“古原”。晴翠接荒城。——继续写“草”，引出“离别”题意。又送王孙去，——转写送别。萋萋满别情。——抒情作结、首尾呼应，关合全篇、卒章点题。继联转合例二：韦应物 《赋得暮雨送李胄》起 楚江微雨里，——点出地点。联 建业暮钟时。——点出时间。承 漠漠帆来重，——承第一句“微雨里”。联 冥冥鸟去迟。——承第二句“暮钟时”。继 海门深不见，——承第二句“暮”。联 浦树远含滋。——承第一句“雨”。转 相送情无限，——转抒情。合 沾襟比散丝。——合，与第一句“雨”首尾呼应。三、?起承展转合法?在一首律诗中，第一句为起，第二句为承，中间四句是展开、铺叙、第七句为转，第八句为合，即属“起承展转合法”。这就打破了以一联为单位的布局惯例。这种布局的特点,是中间四句分别地并列描写四样景物,铺叙的手法很明显。从形式上看,好像把一首绝句分为两半，中间放入四句，每句各写一个景物似的。这种布局法，在律诗中很常见。例一：王维《过香积寺》起 不知香积寺，——起句扣题。承 数里入云峰。——承首句“不知”。展 古木没人径，——写“木”，视觉。展 深山何处钟。——写“钟”，听觉，再承“不知”。展 泉声咽危石，——写“泉”，听觉。展 日色冷青松。——写“日”，视觉。转 薄暮空潭曲，——转到佛教，禅意“空”。合 安禅制毒龙。——归结主题，安禅来抑制世俗的欲望。例二：白居易《春题湖上》起 湖上春来似画图，——点题而起，交代时间地点并以比喻赞之。承 乱峰围绕水平铺。——承上句，将山水进行总的描绘。展 松排山面千重翠，——写松林。展 月点波心一颗珠。——写月亮。展 碧毯线头抽早稻，——写早稻。展 青罗裙带展新蒲。——写新蒲。转 未能抛得杭州去，——笔锋一转，提出问题。合 一半勾留是此湖。——对上句作释，归结全诗主题。四、?起承直下法在一首律诗中首句起句后，从次句开始承而直下，没有转合，或略有“合”的意思，即属于“起承直下法”。例一：杜甫《闻官军收河南河北》起 剑外忽传收蓟北，——起句提事，如春雷乍响。承 初闻涕泪满衣裳。——紧承“忽传”，喜极而悲。承 却看妻子愁何在，——以转为承，承而直下。承 漫卷诗书喜欲狂。——连续两个动作。承 白首放歌须纵酒，——承而直下，进一步抒写。