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两种音乐版本《越人歌》之比较研究 两种音乐版本《越人歌》之比较研究 PAGE / NUMPAGES 两种音乐版本《越人歌》之比较研究 两种音乐版本《越人歌》之比较研究 【摘 要】《越人歌》是春秋期间为表达对超越阶级的爱情所著的一首民歌，是楚辞的源泉之一。今世两位有名的作曲家谭盾、刘青依据自己独到的创作理念与不一样的服务主体，对《越人歌》进行谱曲，造就了两种风格迥异、神韵实足的音乐版本。两版本同为《越人歌》歌词文本，却塑造出异常的风情。 【重点词】《越人歌》；比较研究；谭盾；刘青 中图分类号： J605 文件标记码： A 文章编号： 1007-0125 2017）22-0058-02 《越人歌》是春秋期间创作的一首民歌，表达出当时不 同阶级不一样民族之间美好生活的情况，对超越阶级爱情的抒 歌。有名音乐人谭盾从电影音乐的角度对《越人歌》谱曲， 并于 2006 年将此曲刊行于谭盾电影原声音乐专辑《夜宴》 中。有名作曲家刘青鉴于《越人歌》歌词故事原型谱曲，宋 祖英于 2013 年将此曲刊行于她的崭新古诗词音乐大碟《爱 的史诗》中。以下将经过对谭盾版（下述简称“谭版” ）《越 人歌》与刘青版（下述简称“刘版” ）《越人歌》进行比较， 挨次从两者的服务主体、音乐特点以及伴奏配器角度出发， 探析它们独到的意蕴。 一、服务主体：谭版旨在电影；刘版意为诗歌 电影音乐作为一种新兴的音乐体裁，是特意为电影而编 配的音乐， 成为电影艺术中不行或缺的部分。 谭版《越人歌》即是专门为电影《夜宴》创作编配的音乐，其服务的主体是 电影《夜宴》。《越人歌》的使用增添了电影剧情的表现力以及起到了很好的场景衬托成效。电影中同一个版本由腾格尔与周迅两名歌手演唱，腾个尔版用作片头曲、周迅版用作电影插曲。电影开场画面是身穿孝服、脸戴白色面具的舞者演绎着缓慢、僵直的舞姿，白色的面具上透漏着两眼孔，露出的仅是毫无表情、呆板阴暗的眼神；陪伴此画面的即是腾版的《越人歌》，歌声低落、凄婉，惟有两声古琴伴奏；此情 此景给人一种惊悚、 悲凉之感， 恰好这也是谭盾的奇妙之处，故事一开头便牢牢抓住电影故事的主题感情；朝廷的纷杂， 夺位之人蛇蝎心肠音乐中表现得酣畅淋漓。由此能够看出谭版《越人歌》于此处起到了很好的场景衬托成效。跟着电影的剧情发展，青女（周迅饰）的心上人太子无鸾被当朝皇帝迫害以后受皇后之邀参加宴会，宴会上周迅演唱了《越人歌》，心情本为沉痛的青女却给仇家演唱心上人所著的歌，歌声哭腔表现出青女哀肠百转、万念俱灰的心境，所见之人无不潸然泪下。悲凉的音乐于此增添了电影剧情的表现力。 《爱的史诗》是歌唱家宋祖英倾情打造的古诗词音乐大碟，专辑凝集着楚辞、诗经等中国传统文化元素。刘版《越 人歌》以原诗歌故事感情为写照，旋律柔情似水，感情诚挚动人，成为专辑中最具代表性的歌曲之一。诗歌《越人歌》相传是中国史上第一首译诗，叙述了一个感情诚挚的爱恋故事：“楚王的弟弟鄂君子皙于河中游乐，而船上的摇船女是一位越人，对鄂君子皙产生了浓浓的爱意，因为鄂君子皙是位高权重的王子，越女不敢直接表示自己的倾慕之意，便用越语演唱了《越人歌》表示自己的情意，歌声婉转缠绵、委宛悦耳，深深牵引住了子皙哥哥的心，王子立即让人将越语翻译成楚语，理解情意的王子不但没有怪罪越女，反而拥抱 了越女，给她盖上了绣花被，承诺愿与之同床共寝” 。刘青 即是以这个感情诚挚的爱恋故事为原型， 为《越人歌》 谱曲， 经宋祖英动人演唱而广受夸赞。 二、音乐特点：谭版悲凉凄婉；刘版优美柔情 谭版《越人歌》作为电影音乐完满无瑕地起到了场景衬托与增添剧情变现力的成效，同时显现出了艺术歌曲的魅力，歌曲一直贯衣着哀怨、悲凉的感情基调，采纳的是传统 的 D 羽七腔调式，节奏抒怀缓慢，演唱中常伴有哭腔。如谱例所示： 前四句采纳的是经典的鱼咬尾的创作手法。歌曲开始旋 律安稳，第二句却直线下滑八度，从高音 D2 滑至 D1 ，且句 尾采纳哭腔、哭泣的演唱技巧，目的在于创建出低落悲凉的氛围，去衬着电影开头悲凉的画面，去表现青女心头的悲凉 之感。旋律跟着剧情的发展而不停演变，经典句“山有木兮 木有枝，心悦君兮君不知” ，以下谱所示： 此句旋律线条位于歌曲的最高端，最高达到 A2 ，且高音向来持续，目的在于将歌曲感情推至热潮，联合电影情节 来看：其一，为了突出朝廷中纷杂的格局，人间洋溢的忿忿 不满。其二，将青女心中的哀怨、悲凉心境推向极致。结尾 部分采纳三个“君不知” ，旋律由高至低、力度由弱至极弱， 无奈之感油但是生。 刘版《越人歌》以原诗歌故事为原型，歌曲相同以陈述 故事的方式绘声绘色地刻画出打桨女对王子的倾慕之情。歌 曲旋律婉转、柔美，采纳了传统 G 五声宫调式，以中速抒怀 的方式来诉说，节奏简单安稳，构造谨慎、规整，严格依据 起、承、转、合的构造形式进行。