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电影《活着》分析报告——从制作角度 电影《活着》分析报告——从制作角度 电影《活着》分析报告——从制作角度 适用文档 苦也要活下去 ——电影《活着》评析 班 级: 姓 名： 学 号： 指导教师： 文案大全 适用文档 苦也要活下去 ——电影《活着》评析 电影《活着》鞭鞑了新中国建立的几十年中所走的弯路， 《活着》这部电影，给了我们一个认识历史的时机， 大炼钢，大跃进，大量评，文革等等。同时活着是一个特别美的故事，很和蔼，很真切，以切近 生活的小人物反应数十年来中国老百姓“好死不如赖活”的生活观，故事很和蔼，很真切，就像发生在我们身旁。一个小人物在巨变的历史中浮沉，完整不可以掌握自己的命运，不幸和崎岖老是环绕着他。但是他从没有放弃活下去的信念， 从不自怨自艾， 并且对生活和将来报着无穷美好的希望。 四十年，弹指一挥或是沧海桑田， 无数黄面貌的、缄默的、坚韧的中国人就这么无声无息地持续活着。 《活着》几近真切地刻画了基层人民的生计状态和磨难，由四十年月始，经过提炼精简后， 将三十余年浓缩到了一部两个小时的电影中，集中表现了福贵这个小人物离合悲欢的人生。 《活着》是超越年月的较长的一部电影， 历史浓缩为个人的命运。 命如蝼蚁般的个人命运，只好产生枉自兴叹的生命之痛。有人说《活着》是张艺谋的顶峰之作，与我接触比许多的张艺谋后期的电影对比， 除电影的大场景拍摄的成就外。《活着》有一种截然相反的感觉。 电影《活着》是张艺谋于上世纪九十年月初导演的特别拥有影响力的一部电影。它反应的是那个特别的时代背景（文革）下，一般小人物（荣华）的波折历程，很能引人思虑。这部电影跨度很大，因此在叙事、视听语言、镜头组接上有很高的成就。下边就从这三方面来 文案大全 适用文档 对电影进行剖析。 一、叙事构造剖析 在我看来，电影的构造特别清楚， 并且有其独到的艺术特点――明暗线交叉，情节步步深入，环环相扣，过渡和睦而情节丰满。 明线则为导演为电影分的四个部分：四十年月，五十年月，六十年月，此后。经过这类线型的构造形式，把故事放在几个大的时代背景下，以线型的构造形式， 把人物融入时代背景中间刻画，让生与死的激烈对照在一次又一次的动乱中交替演出。 暗线则是皮影。皮影在电影中起的作用，不仅有象征人物形象、目睹人物多舛的命运的作用。它在实现情节的连结和场景的变换上，在衬托和衬着背景和确立感情基调方面，有极其重要且奇妙的运用。现对其镜头简要进行剖析： 1、电影的开头，当福贵在赌场赌博时，曾唱过一段皮影。 “奴和潘郎宵宿久，象牙床上任你游” 。此时的他仍是娇生惯养的少爷，对皮影还不过无聊的消遣和娱乐。 从皮影的内容， 能够看出他此时的生活和心理。而赌博过程中， 陪伴一阵紧张而激烈的皮影，他输掉了全部，开始了自己命运的转折。 2、接着是他向皮影班主借了皮影，开始了自己的卖艺生涯。镜 头由皮影班主拿起来的皮影奇妙的过渡到了他展转卖艺的场景。 “文 仲心中好惨伤，可恨老贼姜飞雄” ，也是他此刻处境和心理的反应。 3、再接着，电影由一把刀划入皮影的帐幕，场景立时转变，他 们面对的是公民党的军队。被抓壮丁参军，又为转折。 文案大全 适用文档 、被共产党俘虏，镜头由被刺刀刺着放在阳光下的皮影变换到为共产党唱戏的情况。 “广成子拾起翻天印，宝印起处疼煞人。赶忙我把二将换，速速逃往黄花山” 。他虎口余生，回到了家人身旁。 、大跃进运动了，皮影逃过一劫。他为炼钢工人唱戏， “赤精子使起阴阳镜，宝镜照得月难唤，嘱咐一声莫怠慢。 ”有一种精神饱满，斗志高昂的激情在里面。 不过相同在唱戏的地址， 他又经历了儿子的死亡。 6、文化大革命，皮影难逃次劫，被烧掉。而女儿也在这场“革 命”中因生育逝世。 7、皮影箱子最后成为了孙子放小鸡的地方，象征着重生的力量 和活着的希望。电影的主题，即是在这一个又一个的转折中，得以展 示和凸现。 二、视听语言剖析 （一）视觉 8、在电影《活着》之中，中国的民间艺术皮影戏被引入，肩负 了视觉符号这一角色。 皮影戏自己也是一种独到的绕有神韵的民间艺 术形式——光影下， 纷纷灵便的皮影人物屡次动作， 配以高亢凄凉的 秦腔和铿锵紧凑的鼓点，自己就拥有很强的艺术性和赏析性，把“皮 影戏”运用在电影《活着》中，极大地增添了电影的赏析性和视觉美 感。 9、光色搭配上，色彩的恰到利处的运用，整个电影都表现稳固 的色彩基调。张艺谋特别着重的色彩美学的表现，自然在《活着》里 文案大全 适用文档 也不例外。同时在光芒变化上极具戏剧的表现力， 应付自如又不漏声色的穿插了时空的变换。 比方说福贵回家的那一段， 他在光芒变换中就那样走过了漫漫长途，走到了思念的老婆和子女身旁。 10、景别选择上，战争场面使用的大全景镜头，展现了场景史诗般的气势，表达了在大的历史背景下人的微小和力所不及。 而使用最多