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上下五千年有哪些故事 秦国的力量一点点强大起来.为了富国强兵，秦昭襄王很重视农业生产和水利建设.李冰受到了他的重用. 李冰是我国战国时期杰出的水利工程学家，在秦国负责兴建过几个大的工程，由此受到秦昭襄王的重用.一天李冰被召进宫中，昭王对他说：“现在蜀郡缺人，朝廷打算派你去做太守，可那里并入我们秦国不久，人心不定，不知你会用什么方法去统治?” 李冰说：“我没有什么灵丹妙药，但我相信只要你一心想着老百姓，为他们造福，他们就会支持你.” 昭襄王对李冰的回答很满意.于是就派他到蜀郡去做太守. 李冰到蜀郡后，立即着手了解民情.他看到成都平原广阔无边，土地肥沃，却人烟稀少，非常贫穷.开垦的田地也不多.他很纳闷，就问当地的百姓，一位老人指着贯穿成都平原的岷江告诉他：“就是因为这条害人的河，从我小时候记事起就年年泛滥，不光庄稼颗粒无收，连村庄都要整个整个的被淹没.大人要晚来几年，恐怕连人也要搬完了.” 李冰恍然大悟.他决心要征服这条河流，为当地的老百姓谋福. 他先对岷江流域进行了全面考察，几次深入高山密林，追踪岷江的源头;不畏长途跋涉，沿江漂流，直达岷江与长江的汇合处，掌握了关于岷江的第一手材料.他发现岷江在发源地一带，沿江两岸山高谷深，水源丰沛，水流湍急;而到了灌县，地势一下变得平坦，水无遮拦，往往冲决堤岸;从上游挟带来的大量泥沙也容易淤积在这里，抬高河床;特别是在灌县城西南面，有一座玉垒山，阻碍江水东流，每年夏秋洪水季节，水流无处排泻，常造成东旱西涝.这些都是成都平原水害频繁的主要原因. 李冰想，要消除水患就必须在平原上广修渠道，一则可以泻洪，一则可以灌溉，发展生产;而要使水能灌入渠中，又必须凿开玉垒山，使岷江的水能够东流. 经过周密策划，李冰决定先从玉垒山开始.他亲自带领指挥民工在玉垒山凿开了一个二十米宽的口子，叫它“宝瓶口”.然后在江心用构筑分水堰的办法，把江水分做两支，逼使其中一支流进宝瓶口.堤堰前端开头犹如鱼头，所以取名叫“鱼嘴”.它迎向岷江上游，把汹涌而来的江水分成东西两股.西股的叫外江，是岷江的正流;东股的叫内江，是灌溉渠系的总干渠，渠首就是宝瓶口.他还亲自规划、修建许多大小沟渠直接宝瓶口，组成了一个纵横交错的扇形水网.这是都江堰的主体工程. 后来，为了进一步控制流入宝瓶口的水量，在鱼嘴分水堰的尾部，又修建了分洪用的平水槽和“飞沙堰”溢洪道.当内江水位过高的时候，洪水就经由平水槽漫过飞沙堰流入外江，可充分保障灌区免遭水淹.同时，由于流入外江的水流的漩涡作用，还有效地冲刷了沉积在宝瓶口前后的泥沙.这些辅助设施使都江堰成为一个宏伟而缜密的系统工程. 李冰为此耗尽了心力，可他还不满足.他还为工程的维护和长久的使用作了考虑，制定了一系列维修和监控办法，有的至今还为人们所沿用.都江堰建成后，使得成都平原杜绝了水患和旱灾，生产迅速发展起来. 除都江堰外，李冰在蜀郡还主持兴办了其他一些水利工程.如在沫水又名青衣水，李冰组织百姓开凿河心中的山岩，整理水道，便利了航行.他还对管江、汶井江、洛水进行过疏导.在广都主持开凿了盐井.这些都为开发成都平原、发展农业生产做出了重大的贡献. 由于李冰一心为百姓谋福利，李冰千百年来一直受到四川人民的崇敬，被尊称为“川主”，四川各地还修有“川主祠”，表达了百姓对他的怀念. 公元1286年，朝廷官员程钜夫奉元世祖之命，到江南寻访优良人才.他开列了一张有二十多人的名单，其中名列第一的是赵孟頫. 赵孟頫，字子昂，号松雪道人，湖州人.他是宋太祖赵匡胤的第十一世孙，是元代书画的巨匠，对当时和后代的影响都很大. 赵孟頫的书法师法王羲之父子，楷、行、草、隶、篆各体都擅长，字体秀美遒丽，被称为赵体.他的字在当时就很有名，甚至有印度的僧侣不远万里来到中国，就为了求他的书法带回国去珍藏. 在绘画方面，赵孟頫既能画笔法工整细致的工笔画，也能画笔法放纵、表达意境的写意画，而且山水、人物、鞍马、花木竹石都擅长.他将工笔与写意的风格和谐统一起来，开创了元代绘画深厚含蓄的画风. 赵孟頫对绘画的最大贡献，是他在唐代王维以诗入画的基础上，提出了“书画同法，以书入画”的观点.他认为书法和绘画的原理、法则相同，因此书法的技巧也可以运用到绘画中去.比如书法中的飞白法，是一种枯笔露白的技法，如果用来画石头，可以增加石头的质感.又如用书法中大篆的笔法画枯树，可以更好地表现树的遒劲和苍老;用楷书的笔法画竹，画出来的竹可以避免琐碎的感觉.他的这些理论，对中国画，特别是文人画的发展，产生了深刻的影响. 除了书画，赵孟頫的诗文也很出色，元仁宗曾把他比作唐代的李白、宋代的苏轼.赵孟頫的妻子管道、儿子赵雍的书画也很好